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72.More information
Les Petits Appartements et Cabinets du Roi à Versailles de Louis XV (1710–1774, règne 1715–1774) furent d’abord conçus comme un refuge privé où le roi jouissait de la solitude, de la sociabilité avec des amis choisis, et du recule habituel de la cour royale. Cependant, le roi arrive aussi à utiliser ces salles à manger comme dispositif soutenir le pouvoir royal à la cour, en déployant d’une façon stratégique l’architecture de la sociabilité et de la vie privée de l’époque. Les courtisans qui avaient envie de se présenter à l’entourage familier du souverain étaient invités aux pièces de réception qui offraient une prétendue intimité sympathique avec le roi tout en limitant un plus profond accès aux appartements. Manifestation d’un dispositif de l’intime, ces Petits Appartements …
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73.More information
La France est souvent perçue comme la principale garante du traité de Versailles. Le révisionnisme français envers l’ordre établi par le traité, contrairement au même courant chez les responsables allemands, est un sujet peu étudié. Il a été abordé par quelques auteurs, tels George-Henri Soutou et Stanislas Jeannesson, mais la question mérite davantage d’élaboration. Grâce à l’analyse de la presse française, ce mémoire vérifie l’existence d’une volonté de rendre le traité de paix plus favorable à la France. Une Machtpolitik ainsi qu’un révisionnisme français sont apparents de 1919 à 1923 avec, comme zénith, l’occupation de la Ruhr. Les années suivantes virent la situation de la France se détériorer sur les plans politique, économique et diplomatique. La dégradation de sa posture inclina la France à se …
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77.More information
In 2008, the National Galleries of the Grand Palais presented Marie-Antoinette, a revisionist blockbuster staged by director Robert Carsens. Throughout the exhibition, Marie-Antoinette was introduced as a poor little rich girl, a sort of Lady Di prefigured: a celebrity whose fate could have been altered had she found a good spin doctor to solve her problem of public image. This essay will point to two different uses of intermediality in contemporary cultural production, as they can be exemplified by two specific loci of the exhibition: the Ladurée booth and the Trianon room.