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101.More information
Since the emergence of exhibition practices in the eighteenth and nineteenth centuries, there has been a progressive normalization of the material conditions for observing paintings, such as their placement and the spectator's distance to them. Just like painters and Salon visitors, art critics needed to move closer to their object of inquiry in order to gain better knowledge of it, but paradoxically, they could not claim objectivity without stepping back. The ideal distance that would allow viewers to simultaneously grasp the whole and the details was a contentious topic of discussion for nineteenth-century artists, critics, and scientists. Among the different ways in which this question was formulated in art criticism, one in particular reveals the presuppositions of the time about proximity: the constant reference to the smell of the painting. Associated with proximity, smell metaphorizes the pleasure or trouble spectators feel when they get close to paintings, to their pictorial materiality, or even to the figures depicted. Because smell always functions as a sign of the substance from which it emanates, art critics' reference to it allowed them to consider the problem of proximity within the social and aesthetic issues of their time.
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102.More information
La République telle que pensée par Zola est un objet étonnamment difficile à saisir. Étonnamment, car il a beaucoup écrit sur la politique tout au long de sa carrière ; sa défense du capitaine Dreyfus, qu’il voit comme une lutte contre les adversaires de la République telle qu’elle devrait exister, est loin de constituer un acte isolé. Par exemple, il a souvent et durement critiqué le personnel politique de la Troisième République qui se consolide dans les années 1870 et décrit la République « naturaliste » ou « scientifique » qu’il aurait voulu vu voir instaurée en France. Pourtant, on demeure sur notre faim en ne lisant que l’oeuvre critique ; la République naturaliste n’est définie que de façon floue, voire circulaire et tautologique : …
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106.More information
This paper focuses on the problem of representation in twentieth-century French literature, thought and art. Diverging from interpretations that tackle the use of ekphrasis in interart studies strictly in terms of the linguistic colonization and imperialism of language, this essay examines different scenes devoted to painting and image in Marcel Proust's À la recherche du temps perdu and Jacques Derrida's La carte postale, so as to explore how their discursive strategies are intertwined, on the contrary, with what Derrida has called the writer's hyperresponsability in our inherited world of representations and culture.
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108.More information
Le XIXe siècle serait à la fois le siècle du triomphe de la virilité et celui de l’ambition, la « maladie la plus ordinaire du siècle » selon Tocqueville. Or, virilité et ambition partagent une aspiration commune, un invariant qui détermine leurs orientations : le désir de domination. Être le premier des hommes, voilà le rêve ultime de l’ambitieux et de l’homme viril. Notre hypothèse première est que l’imaginaire de la virilité infiltre les romans réalistes de l’ambition. Ce passage par la langue et par la mise en récit ne montre non pas la limpidité et la cohérence de l’idéal viril, mais, au contraire, dévoile des failles, des contradictions, des zones d’ombre, des nuances et même une certaine plasticité. Les romans nous offrent dès lors …
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109.More information
Keywords: Emile Zola, entretien, Toronto Globe, Emile Zola, interview, Toronto Globe