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34.Plus d’information
L'exploration de la notion d'ethnodesign permet de découvrir de multiples facettes qui révèlent une polysémie du terme, voire une ambiguïté du concept. Celui-ci s'inscrit dans un mouvement entre le passé et le présent, l'artisanat et le design, le fait main, la préoccupation pour le développement durable et même l'apport de l'industrie. Ce va-et-vient s'exprime dans divers objets dont les caractéristiques se superposent, se croisent, et parfois se confondent. Le design s'inspire de différentes manières de l'artisanat et de ses savoir-faire; en revanche l'artisanat utilise le design afin d'actualiser les créations. Les sources consultées, magazines, observation de projets et expériences de voyages confirment et vérifient largement l'hypothèse selon laquelle l'ethnodesign est hétérogène et que ses composantes s'articulent de différentes manières selon les contextes et les acteurs.
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35.Plus d’information
La genèse de cette recherche repose sur deux constats : la question de la frontière entre les concepts d'artisan et d'artiste fait débat depuis de très nombreuses années et reste très confuse ; le marketing occupe une place croissante chez l'artisan, tant au niveau académique que dans la pratique. Ainsi, l'objectif de cette recherche est double : contribuer à enrichir le débat de la frontière entre l'artisan et l'artiste dans une perspective marketing et approfondir la compréhension de l'artisan au regard de ses pratiques, motivations et orientations stratégiques. Après une analyse des définitions historiques, institutionnelles et académiques de ces deux notions, la méthode du carré sémiotique, développée par Greimas et Courtès (1993), est mobilisée. Les résultats mettent en évidence quatre natures d'activités (artisanale, artistique, commerciale, industrielle) qui s'opposent et se différencient sur plusieurs critères : savoir-faire manuel ou non manuel, motivations intrinsèques ou extrinsèques et orientation produit ou client. Globalement, l'orientation marketing de l'artisan apparaît comme un élément déterminant pour le distinguer de l'artiste.
Mots-clés : Artisan, Artiste, Carré sémiotique, Orientation marketing, Motivations intrinsèques et extrinsèques, Artisan, Artist, Semiotic square, Marketing orientation, Intrinsic and extrinsic motivations, Artesano, Artista, Cuadrado semiótico, Orientación al marketing, Motivaciones intrínsecas y extrínsecas
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36.Plus d’information
La carte postale est un moyen de correspondance brève. On la connaît surtout comme expression d'une pensée adressée à un proche à l'occasion d'un voyage, d'où son association avec le tourisme. D'abord pour la correspondance d'affaire, la carte postale sert souvent d'outil publicitaire en étant produite par des boutiques, des ateliers ou des sites à visiter; des produits sont ainsi promus, notamment comme souvenirs à rapporter. Certaines cartes mettent en valeur l'artisanat textile; elles s'avèrent alors d'un intérêt documentaire pour les chercheurs et les collectionneurs; quelques-unes retiennent ici notre attention.
Mots-clés : Cartes postales, Artisanat textile, Tourisme régional, Postcards, Textile Craft, Regional Tourism
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37.Plus d’information
L'entrepreneuriat coopératif a connu un développement important dans l'agriculture, mais aussi dans le commerce de détail et la pêche et, à un moindre degré, dans l'artisanat et les transports. Il s'inscrit dans une page d'histoire que nous retrace l'auteur pour chacun des secteurs. À partir d'une matrice de communautés locales de métiers, la coopération apparaît d'abord comme un instrument de défense face aux mutations économiques, avant qu'une partie du mouvement ne s'inscrive dans la construction de groupes puissants à dimension nationale, plus difficilement internationale. L'ouverture à des capitaux extérieurs, les réticences de certains milieux face à l'image coopérative, l'inadaptation des statuts coopératifs à certains types de regroupements favorisent l'adoption de formes juridiques diversifiées. Il reste que les développements récents traduisent aussi le souci de préserver les finalités de défense d'entreprises indépendantes et inscrites dans les territoires.
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38.Plus d’information
À l'occasion de ce numéro spécial et devant la relative discrétion de la littérature en matière de conceptualisation des phénomènes à l'oeuvre lors des reprises, cet article propose une grille de lecture originale visant à mieux comprendre ce qui est en jeu dans de tels processus lorsqu'ils concernent des entreprises artisanales. Dans un premier temps, l'argumentation mobilise une approche conceptuelle centrée sur l'identité de l'entreprise artisanale pour mettre en évidence la spécificité du processus de reprise en milieu artisanal. Dans un second temps, en s'appuyant sur un matériau empirique conséquent, récolté dans le cadre de plusieurs études qualitatives ainsi que du suivi d'entreprises en phases de transmission, on tente de définir la nature du processus en termes de rupture ou de continuité identitaire et de montrer en quoi cela peut impacter le succès – ou l'échec – de cette opération. Au final, on propose une grille méthodologique matérialisant quatre « configurations » : deux d'entre elles aboutissent à la rupture identitaire et à l'échec ; les deux autres conduisent à la continuité identitaire et au succès.
Mots-clés : Artisanat, Identité, Succès/échec de la transmission, Reprise, Nature et objet de la transmission
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