Documents repérés
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841.Plus d’information
La majeure partie des oeuvres de la dernière période créatrice de Serge Provost, soit depuis son retour de l'Ircam (France) en 1995-1996, où il s'est notamment initié à la composition assistée par ordinateur (cao) et à l'approche française de l'électronique en direct, sont des pièces mixtes pour instruments, sons préenregistrés et traitement en temps réel. Traçant un continuum allant du phénomène sonore à la conception du matériau et à sa mise en espace à l'aide du dispositif électronique, les oeuvres de Provost déploient une esthétique singulière et engagée suivant trois axes poétiques : les oeuvres à caractère personnel témoignant d'éléments autobiographiques ; celles qui dialoguent avec l'histoire, le temps et l'espace ; et les oeuvres à portée ouvertement politique et sociale. Cet article montrera ainsi comment la pensée spectrale qui irrigue le travail du compositeur prend forme dans les oeuvres mixtes composées entre 2001 et 2013, avec une attention aux dimensions tant techniques qu'esthétiques.
Mots-clés : Serge Provost, musique mixte, musique spectrale, traitement en temps réel, composition assistée par ordinateur ()
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845.Plus d’information
L'article enchaîne sur le billet intitulé « La mémoire poétique ou l’usage du topos « abandonner enfant » dans L’insoutenable légèreté de l’être de Milan Kundera » publié sur le carnet de recherche de la SATOR par Madeleine Jeay, dans lequel elle montre que Kundera travaille une situation topique correspondant à un certain nombre de topoï répertoriés dans SATORBASE comme ADOPTER ENFANT TROUVE, DESOBEIR ORDRE DE TROUVER ENFANT, ENLEVER SECRETEMENT ENFANT etc. L'article poursuit cette réflexion à partir de la topique animale dans le Shah Nameh de Ferdousi en se concentrant sur le rôle du Simorgh (cet oiseau mythique qui joue un rôle essentiel dans la culture persane et que l’on retrouve dans le Manteq-et-their (Le dialogue des oiseaux) de Farid eddine Attar et dans les textes métaphysiques et philosophiques d’Avicenne et de Sohravardi. Chez Ferdousi le Simorgh sauve Zal, abandonné enfant par son père, le roi Sâm, et l’élève jusqu’à ce que celui-ci, devenu adulte, retrouve son père qui lui concède la filiation royale. Et l’enfant est nourri la nuit par une gazelle. De telles configurations topiques que l’on pourrait appeler ANIMAL SAUVE ENFANT ABANDONNE sont fort répandues. On interroge la scène originaire d’une relation étroite entre souveraineté humaine et souveraineté animale, la part de souveraineté étant également distribuée entre l’homme et l’animal qui en est ici l’adjuvant indissociable. Dans la continuité des questions soulevées dans le billet « Mise à l’épreuve de SATORBASE par la lecture du Décaméron ») le problème de la dénomination topique est aussi abordé.
Mots-clés : ENFANT ABANDONNE, Abandoned child, Animal Animal saves abandoned child, ANIMAL SAUVE ENFANT ABANDONNE, SHAH NAMEH, Shah Nameh, Topical designation, DENOMINATION TOPIQUE, MOTIFS ET TOPOI, Motives and topoï
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846.Plus d’information
Ce texte consiste en une réflexion sur l’intermédialité (rapports inter-arts) comme fondement d’une musique narrative, au regard d’une série de huit œuvres intitulée Wirkunst. Les Wirkunst sont tous basés sur des œuvres provenant des arts visuels, de la littérature ou du cinéma. Dans la première partie, j’explique d’abord les notions de sémiologie sur lesquelles s’appuient mes recherches. Ensuite, je présente la « grille d’interprétation musicale des œuvres d’art » à partir de laquelle je transforme ma réception d’une œuvre d’art en œuvre musicale. Enfin, je propose une définition de la narrativité musicale inhérente aux Wirkunst en insistant sur le domaine de la perception, notamment sur la pluralité des niveaux de lecture possibles, conceptuels et sonores.
Mots-clés : Musique, composition, arts, intermédialité, narrativité, perception
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847.Plus d’information
L'auteure propose l'examen critique de tous les disques consacrés à Claude Vivier. L'article est l'occasion d'une étude des œuvres enregistrées.
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848.Plus d’information
Au cours de la seconde moitié du XXe siècle, l'analyse musicale s'est tournée vers les modèles linguistiques d'inspiration structuraliste pour tenter de renouveler et de rendre plus explicites les méthodes traditionnelles. Dans cet article, qui est à la fois une bibliographie critique et un bilan épistémologique, Jean-Jacques Nattiez examine dans quel contexte musicologie et linguistique se sont rencontrées. Il présente tour à tour les applications du modèle phonologique, du modèle paradigmatique (avec une discussion des propositions et de la postérité de Ruwet) et les diverses grammaires musicales descriptives d'inspiration génératives qui ont été proposées. Il examine aussi bien les travaux qui portent sur la musique occidentale que sur les répertoires qu'étudient l'ethnomusicologie et les spécialistes de musique populaire.
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