Documents repérés
-
891.
-
894.
-
895.
-
896.Plus d’information
Il s’est agi de montrer dans quelle mesure l’oeuvre de Philippe Vilain, dotée d’une double identité, relève autant de l’autofiction que du roman d’analyse. A ce titre, elle s’inscrit dans la lignée de romans publiés au XIXe siècle, tout en appartenant pleinement au paysage littéraire contemporain.Dans ce cadre, j’ai choisi d’explorer les effets de résonance entre deux textes en particulier : Adolphe de Benjamin Constant et Le Renoncement de Philippe Vilain – et ce, d’un triple point de vue : les filiations intermittentes, les effets du silence, la force des digressions.Afin de proposer une perspective plus large, je me suis référée à plusieurs autres romans de Philippe Vilain (tels que Pas son genre, Une idée de l’enfer, L’Étreinte, Un matin d’hiver et Paris l’après-midi) ainsi qu’à ses ouvrages critiques ; et, ce faisant, j’ai tenté d’établir le statut d’une fiction pensive.
-
898.
-
899.Plus d’information
Parce que la littérature-monde a généralement été réduite à une littérature « en français », notre étude veut montrer que tel n’a pas toujours été le cas. Avant la publication du manifeste des 44 et de l’anthologie Pour une littérature-monde, la notion, liée aux activités menées autour du festival Étonnants Voyageurs, a largement évolué. En prenant partie pour une lecture rétrospective des espaces géographiques modélisés par les discours manifestaires et l’association des contributeurs à un pays dans les anthologies publiées sous l’effigie de ce mouvement, nous montrons que ce concept renvoie tour à tour à une littérature européenne, postcoloniale, extra-hexagonale et internationale de langue française en France.
Mots-clés : anthologie, Anthology, geography, géographie, littérature-monde, littérature-monde, Étonnants Voyageurs, Étonnants voyageurs, manifesto, manifeste
-
900.Plus d’information
L’oeuvre de Philippe Vilain constitue un apport important dans le champ littéraire contemporain, parce qu’elle investit les modes et les genres de son temps (l’autofiction, l’exofiction et la non-fiction) autant qu’elle en est investie par les enjeux théoriques : ses fictions pensives se caractérisent par leur capacité à fournir un cadre fictionnel à la réflexion sur l’expérience amoureuse, susceptible de se prolonger dans l’écriture des essais et de se nourrir de celle-ci. Cet article se propose de mettre en lumière quelques-uns de ces élargissements fictionnels de sa pensée, leur rapport avec sa production en tant qu’essayiste, ainsi que la capacité de l’écrivain à s’emparer de son expérience ordinaire pour la transformer aussi bien en objet littéraire qu’en pensée structurée.