Documents repérés
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1162.
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1163.Plus d’information
En partant de ce que Hayden White nommait les « tropologies » du discours sur l'histoire, c'est-à-dire des structures narratives sous-jacentes, nous examinons dans cet article la figure du refus d'une histoire normative et conceptuelle. Récusant une conception philosophique de l'histoire, celle de Hegel, Ranke, Burckhardt ou Dilthey vont élaborer au XIXe siècle différents modèles nouveaux, toujours utilisés de nos jours, axés sur l'idée de la communauté, de la Lebenswelt, du contexte, et qui visent une saisie du particulier et non pas de lois générales. On donnera quelques exemples de ce type de conceptualisation dans la musicologie allemande du XIXe siècle, puis dans certaines présentations de la musique contemporaine, en faisant ressortir le passage entre des histoires « axiologiques » (qui développent des critères d'élimination forts, avec une tendance à resserrer le corpus) et des visions contextualistes, vers lesquelles incline l'idéologie sceptique et anti-philosophique de notre temps; les unes tiennent à une définition de ce qu'est une oeuvre d'art, alors que les autres tentent de la contourner.
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1164.Plus d’information
Cet article examine comment un espace médiatique s'est constitué autour des écrits de Richard Wagner dans l'Allemagne du milieu du xixe siècle. La contribution prend en compte la réception par la presse allemande de l'ensemble des textes théoriques du compositeur, depuis ses premiers essais jusqu'aux écrits de Zurich consacrés à la réforme de l'opéra. Il apparaît clairement que la réception de ses écrits dans la presse spécialisée et quotidienne et la vivacité des débats qu'ils ont fait naître ont joué un rôle décisif non seulement dans la naissance de phénomène Wagner, mais aussi dans la façon dont son oeuvre dramatique a été perçue à travers des analyses parfois précises, mais souvent réductrices, voire erronées.
Mots-clés : antisémitisme, critique musicale, presse, réforme de l'opéra, Richard Wagner, antisemitism, music criticism, press, reform of the opera, Richard Wagner
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1165.Plus d’information
La transition numérique dans l'industrie musicale a eu pour première conséquence d'ampleur d'amener une crise du marché des supports physiques qui n'a pas encore fini de livrer toutes ses implications. Dans ce même temps, la musique live a retrouvé une position centrale comme axe de création de valeur, pour les artistes comme pour les autres acteurs de l'écosystème. Cette spécificité tenait en partie à la difficile dématérialisation de l' « ici et le maintenant » du concert. Avec le livestream, dont le développement a connu une accélération forte lors de la pandémie de la COVID-19, le live se créé et se diffuse en ligne, via des solutions techniques ad hoc, mais surtout via les plateformes sociales de partage de contenus. Remise en perspective par une analyse des pratiques observées au cours de l'année 2020, le positionnement de la plateforme de livestream Twitch amène à s'intéresser aux modalités de création de contenus, aux interactions qui se font autour, ainsi qu'aux modèles économiques qui se dessinent.
Mots-clés : live, livestream, twitch, youtube, covid19, live, livestream, twitch, youtube, covid19