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1172.Plus d’information
Longtemps considéré comme un genre intrinsèquement fonctionnel, le design sonore, discipline parente du design, lequel relève de la même logique, intègre depuis peu des artéfacts sonores de plus en plus sophistiqués et intentionnellement musicaux. Ce sont jingles et sonotypes (sonals), mais aussi son d'alerte, de validation ou de confort, etc., parfois visés pour eux-mêmes dans un processus dès lors plus créatif qu'étroitement fonctionnel. Cette dimension d'ordre plutôt artistique caractérise depuis la reconnaissance avérée de la discipline en tant que telle (Schäfer 1977), ce que l'on désigne encore souvent comme le design musical. Dans son dernier ouvrage, Michael Boumendil (2017) a recours à ce terme jusque-là non encore consacré, pour signifier la part musicale dans cette « créativité planifiée » (Archer, 1974). Ce nouveau modèle est aujourd'hui « bousculé » dans le cas du projet de James Murphy pour le métro new-yorkais, projet commencé il y a plusieurs années (2014). Cette mutation est d'autant plus intéressante qu'elle conduit à dépasser la logique de frontières entre ces univers et leur hiérarchisation « naturelle » dans l'esthétique dominante dont ce modèle est porteur. Elle inspire largement la réflexion de ce texte qui cherche à souligner plusieurs faits : le retour au son musical contre ou avec le son machine dans le design sonore longtemps limité à ce son-machine (sonorisation des portillons automatiques ou des machines à affranchir, par exemple), le tout dans une logique de bien-être ou d'ergonomie avancée, notamment en écologie sonore urbaine ou autre, telle que la sonorisation en milieu de soins, mais en tenant compte des apports actuels des nouvelles technologies du signal et de l'information. Cet article introduit des notions telles que celles d'écoson ou de nouvel ordre sonore.
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1173.Plus d’information
Dans ce texte, le pianiste Daniel Áñez présente un parcours de ses activités en tant que programmateur et gestionnaire de projets. Il met de l'avant sa mission artistique concernant la diffusion des musiques contemporaines de l'Amérique latine. Il y expose également sa vision contrastée au sujet de sa perception des paradigmes et motivations entre les musiciens de Bogotá et ceux de Montréal. De manière plus personnelle, cet article aborde son vécu et ses « changements de statut » par rapport à son passage d'étudiant à étudiant international, puis au statut de musicien travailleur indépendant.
Mots-clés : immigration, Amérique latine, décolonialité, subventions, militantisme
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1174.Plus d’information
Philip Blackburn dresse un portrait de l'American Composers Forum, organisation fondée en 1973 et qui a permis la création d'un réseau de diffusion de la nouvelle musique aux États-Unis. L'ACF compte 1 700 membres et soutient des projets de création basés sur l'étroite collaboration entre les créateurs, les interprètes et la communauté. Il s'agit donc de soutenir la carrière des compositeurs en intégrant leurs oeuvres aux activités culturelles des communautés. Non seulement l'ACF permet aux oeuvres de circuler, mais elle assure leur création dans le cadre d'expériences musicales qui répondent aux besoins artistiques des communautés d'accueil. Il se crée alors un véritable marché de la nouvelle musique.
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