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1201.Plus d’information
Cet article est un bref panorama des principales étapes techniques d'impression de la longue histoire de l'édition musicale depuis l'écriture manuscrite et avant la révolution informatique. Chaque époque peut être représentée par un outil caractéristique, améliorant et accélérant le travail de reproduction mécanique des partitions : du burin à la machine à écrire en passant par le poinçon, cet article ravive la mémoire de gestes et de procédés de fabrication aujourd'hui souvent oubliés.
Mots-clés : édition musicale, impression, histoire, techniques, partitions, music publishing, printing, history, techniques, scores
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1202.Plus d’information
Le festival italien Notte della Taranta est un exemple très intéressant qui permet de comprendre le rôle et l'incidence des politiques culturelles locales et régionales mises en oeuvre afin d'attirer l'attention médiatique et touristique sur le territoire salentin. Pour ce faire, les opérateurs culturels, qui organisent le festival, ont recours à la force attractive d'une certaine image de l'identité musicale locale. C'est pourquoi nous avons réinterrogé la notion d'identité locale afin d'analyser comment cette notion devient opérationnelle dans le cadre du festival en contribuant à sa réussite et à son succès. Nous avons ainsi circonscrit les divers acteurs qui participent à cet événement, puis défini leur rôle et leurs stratégies respectives afin de dégager des outils d'analyse, voire peut-être un modèle de fonctionnement qu'il serait intéressant de mettre à l'épreuve d'autres contextes festivaliers similaires.
Mots-clés : Gervasi, Notte della Taranta, festival, politiques culturelles, musiques de tradition orale, world music, musiques du monde, tarentisme, Salento, Gervasi, Notte della Taranta, Festival, Cultural Policies, Music of Oral Tradition, World Music, Salento, Tarantism, Gervasi, Notte della Taranta, festival, políticas culturales, músicas de tradición oral, World music, músicas del mundo, tarantismo, Salento
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1203.Plus d’information
Le rappeur d'origine anishnabé Samian (Samuel Tremblay) s'inscrit de façon originale au sein de la chanson québécoise, dans le contexte d'un essor de la chanson populaire autochtone avec ses quatre albums : Face à soi-même (2007), Face à la musique (2010), Enfant de la terre (2014) et Le messager (2019). Le parcours de Samian, premier rappeur en langue algonquine et chanteur engagé qui croit au pouvoir des mots, révèle un double engagement, poétique et politique, et témoigne d'un cheminement qui va d'une quête de soi et de la part de son héritage autochtone, vers un appel à un projet de société humaniste et universaliste, toujours guidé par une pratique artistique authentique, inspirée par une spiritualité de plus en plus affirmée.
Mots-clés : chanson autochtone, rap, Samian, réappropriation culturelle, résilience, Résistance
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1204.Plus d’information
Renommé tant pour ses essais sur le son au cinéma que pour ses compositions de musique concrète, Michel Chion (né en 1947) produit également un travail cinématographique et vidéo qui s'inscrit dans le prolongement de son écriture musicale. Oeuvre-somme d'une durée de 2 h 30 min, La messe de terre est une véritable « liturgie audio-logo-visuelle » qui associe la musique concrète à une composition très sophistiquée des images. Si l'oeuvre est dominée par la césure, le clivage entre ce que l'on voit et ce que l'on entend, sa trajectoire fait peu à peu converger l'image et le son dans la constitution commune d'une « architecture de temps ». Dans les marges du genre de la messe se laissent alors deviner les traces d'un autoportrait vidéo croisant le home movie et le journal de travail.
Mots-clés : art vidéo, autoportrait, Michel Chion, messe, musique concrète, Michel Chion, concrete music, mass, self-portrait, video art
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1207.Plus d’information
RésuméSi les spéculations idéologiques concernant les différences biologiques entre les sexes persistent dans le domaine de la création, elles ont été mises en valeur dès 1970 par des écrivaines et plasticiennes pour oeuvrer en fonction de mythes spécifiques touchant à leur féminité, au corps de la femme chargé de stigmates, afin qu'émerge un « art féminin ». D'une certaine manière, des compositrices vont emprunter cette voie en affirmant entretenir un rapport différent de celui des hommes à l'écriture musicale. Selon elles, leur sensibilité spécifique et leur situation d'être au monde les poussent à travailler autrement, à partir de thématiques « existentielles » inspirées de leur condition sociale et culturelle. De telles circonstances ont provoqué cette quête identitaire par l'invention d'un style artistique particulier qui, paradoxalement, use de ce qui était considéré par un féminisme radical comme les pièges de la féminité. Cet article tente de montrer que ces spécificités, du moins ces constantes relevées par les créatrices expliquant leur démarche, sont le résultat de recherches esthétiques pour caractériser une création universelle au féminin, et non le produit de diktats biologiques.
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1209.Plus d’information
RésuméCet article a pour but de montrer la place et le rôle, en particulier cathartique, de la musique dans les cérémonies funéraires des Dàgàrà-Lòbr du Burkina Faso. Il présente les ensembles instrumentaux qui y sont joués et dont les instruments les plus importants sont les xylophones. L'auteur y décrit les principales étapes des funérailles, du décès jusqu'à l'inhumation. Dans cette description est mise en relief l'articulation des différentes phases rituelles avec la musique des deux ensembles de xylophones dont l'un, ensemble lóbrí, intervient pendant les phases liminaires et l'autre, ensemble dὲgàar, durant la cérémonie proprement dite et sert de support à des louanges, lamentations et autres paroles de consolation prononcées par un groupe d'hommes appelé làng-kóndbὲ ou cantateurs.
Mots-clés : Dàgàrà, xylophone, funérailles, cantateurs, Dàgàrà, xylophone, funeral, cantateurs
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1210.Plus d’information
Interrogation d'un compositeur sur le passé de la pratique acousmatique, sur le statut de l'oeuvre sur bande, sur son matériau et sur le public auquel elle est destinée.