Documents repérés
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1262.Plus d’information
En tournant Tenue de soirée (1986), Bertrand Blier souhaite réitérer l'ambiance des Valseuses (1974), à l'iconoclasme assumé et reconnu. D'abord titré Rimmel, ce récit d'un triangle amoureux affirme une fois de plus le goût du cinéaste pour la provocation. Le choix musical de Gainsbourg s'impose assez rapidement : le compositeur qui avait déjà signé la musique de Si j'étais un espion, premier long-métrage de Blier, avait pourtant refusé de composer Les Valseuses. Dans la continuité de son album Love on the Beat qui vient de sortir et sur la pochette duquel Gainsbourg apparaît travesti et maquillé, le travail sur Tenue de soirée apparaissait alors comme une évidence.Le cinéma pour Serge Gainsbourg a toujours représenté un terrain d'expérimentation permettant de créer ou recréer/recycler des thèmes, aidé en cela de ses arrangeurs. La partition de Tenue de soirée ne déroge pas à la règle, marquée de références transtextuelles qui construisent cependant une véritable scénarisation musicale de ce film et de la transformation de son personnage principal.
Mots-clés : Serge Gainsbourg, Bertrand Blier, Tenue de soirée, transtextualité, musique de film, Serge Gainsbourg, Bertrand Blier, Tenue de soirée, transtextuality, film music
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1265.Plus d’information
En mars 2019, Stéphanie Vallet a publié un article dans La Presse portant sur la sous-représentativité des artistes féminines dans le palmarès Billboard « Canadian Hot 100 ». Les résultats de son étude démontrent une forte décroissance de la présence des femmes dans l'industrie musicale canadienne — un écosystème dans lequel les ondes radio continuent de jouer un rôle important quant à la découvrabilité et à la professionalisation des artistes. Cependant, au-delà des questions de genre abordées par Vallet, les enjeux liés à la représentativité des artistes issu·es de la diversité ethnoculturelle et linguistique à la radio doivent également être soulevés.
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1266.Plus d’information
Mots-clés : interdisciplinarité, Sergio Leone, Ennio Morricone, musique à l'image, western spaghetti, interdisciplinarity, Sergio Leone, Ennio Morricone, music for film, Spaghetti Western
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1267.
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1269.Plus d’information
Avec Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck, Claude Debussy faisait la rencontre d'une pièce de théâtre qui répondait en de nombreux points à ses attentes telles qu'il les exprimait déjà pendant ses études de composition. Mais, au-delà de son unique drame lyrique achevé, trouver ou concevoir un nouveau livret s'est révélé plus difficile que prévu, au point qu'il existe chez Debussy un « théâtre imaginaire », fait de dizaines de drames musicaux rêvés, mais jamais composés ou jamais terminés. Cet article se propose d'interroger les traces du travail de Debussy librettiste, en se penchant en particulier sur les sources du Diable dans le beffroi et de La chute de la maison Usher d'après Edgar Allan Poe. Cette étude de librettologie s'appuie sur les méthodes de la critique génétique afin de comprendre, à travers les transformations successives des livrets, les besoins spécifiques du compositeur pour concevoir une forme embrassant des questions tant littéraires, que dramatiques et musicales.
Mots-clés : Claude Debussy, critique génétique, livret, librettologie, Edgar Allan Poe, Claude Debussy, genetic criticism, libretto, librettology, Edgar Allan Poe
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1270.Plus d’information
Cet article examine de plusieurs points de vue la production expérimentale de 1964 du Théâtre du Nouveau Monde (presque oubliée aujourd'hui) de Klondyke. Premièrement, il traite de cette production comme une expérience de « création collective », bien que ni le terme ni le concept ne soit encore passé dans la pratique théâtrale au Québec. Deuxièmement, il envisage la création de ce spectacle comme la réalisation du désir de Jean Gascon, le metteur en scène, de créer une oeuvre canadienne-française originale et authentique. Et finalement, il analyse la contribution de la pièce au théâtre musical.