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1271.Plus d’information
Avec Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck, Claude Debussy faisait la rencontre d'une pièce de théâtre qui répondait en de nombreux points à ses attentes telles qu'il les exprimait déjà pendant ses études de composition. Mais, au-delà de son unique drame lyrique achevé, trouver ou concevoir un nouveau livret s'est révélé plus difficile que prévu, au point qu'il existe chez Debussy un « théâtre imaginaire », fait de dizaines de drames musicaux rêvés, mais jamais composés ou jamais terminés. Cet article se propose d'interroger les traces du travail de Debussy librettiste, en se penchant en particulier sur les sources du Diable dans le beffroi et de La chute de la maison Usher d'après Edgar Allan Poe. Cette étude de librettologie s'appuie sur les méthodes de la critique génétique afin de comprendre, à travers les transformations successives des livrets, les besoins spécifiques du compositeur pour concevoir une forme embrassant des questions tant littéraires, que dramatiques et musicales.
Mots-clés : Claude Debussy, critique génétique, livret, librettologie, Edgar Allan Poe, Claude Debussy, genetic criticism, libretto, librettology, Edgar Allan Poe
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1272.Plus d’information
Le songe est un élément que l'on trouve dans un certain nombre d'oeuvres dramatiques musicales à la fin du xviie siècle. Sa fonction et sa mise en scène sont pourtant soumises à différents facteurs. Le corpus d'étude de cette recherche est constitué par les songes de Renaud dans l'Armide (Jean-Baptiste Lully, 1686), celui d'Atys (dans l'oeuvre lullienne du même nom, 1689) et celui d'Ulysse dans Circé (Henri Desmarets, 1694).
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1275.Plus d’information
Guillaume Couture (1851-1915) est une figure importante dans l'histoire musicale du Québec. Cherchant à répondre à la question que soulevait Arthur Laurendeau en 1950 et qui explique la difficulté, encore aujourd'hui, à évaluer le rôle de ce musicien, l'auteure analyse cette personnalité complexe et son action dans le contexte socioculturel québécois de la fin du XIXe siècle.
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1276.
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1279.Plus d’information
Dans cet article, le violoniste Clemens Merkel, membre du Quatuor Bozzini, parle des caractéristiques propres de cette formation musicale à nulle autre pareille, qui existe depuis 250 ans : le quatuor à cordes. Il en décrit le caractère immuable (toujours les quatre mêmes instruments, et jamais un de plus) et démocratique, en l'opposant notamment à d'autres formations issues du passé, comme l'orchestre symphonique, à la structure hiérarchique lourde et socialement dépassée. Après un survol de la symbolique du chiffre quatre, Merkel entreprend un bref historique, avec un détour obligé par le père de la tradition, Beethoven, et les grands innovateurs du xxe siècle. À la faveur d'une discussion sur l'éclatement des normes, avec les Kagel et autres Crumb, il conclut sur la bonne santé de la formation et ses chances de survie pour les 250 prochaines années.
Mots-clés : formation musicale, genre musical, histoire, sociologie, quatuor à cordes, instrumentation, musical genre, history, sociology, string quartet