Documents repérés
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1355.Plus d’information
Dans ce texte, qui a pour point de départ une conférence donnée à Montréal, l'auteur invoque le « dieu » de la postmodernité. Celui-ci, en réponse aux questions posées, offre différentes réponses elliptiques dont la substance sera révélée par le compositeur / narrateur, entre autres sous la forme d'une incitation psalmodiée.
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1356.Plus d’information
Le scénario de moyen métrage Le Concert écrit par Jacques Savoie pour l'ONF de Moncton entre 1983 et 1984 est fascinant pour la relation complexe qu'il entretient avec le roman Les Portes tournantes (1984), dont il constitue en quelque sorte une première version. Cet article s'intéresse au passage qui a lieu, d'un texte à l'autre, entre le personnage d'Alexandre Doyle et celui de Papa John Devil. Le relais des personnages synthétise en effet d'importants changements dans l'écriture et permet d'aborder les questions de l'exil et de l'aliénation, mais également de mieux comprendre une référence filmique importante du scénario et du roman : celle du film The Jazz Singer.
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1357.Plus d’information
En 1900, la compagnie américaine J.C. Deagan Company spécialisée en xylophones a breveté l'invention du deagan organ chimes, un carillon d'idiophones en métal plaqué de nickel. Composé d'une série d'instruments détachables et correspondant chacun à une note, l'instrument se joue en faisant trembler chaque unité. Le son cristallin qui en résulte est produit par la vibration de l'air dans de petits tubes d'orgue accordés sur une fréquence et ses octaves supérieures. Aujourd'hui, cet instrument a survécu à la dissolution de sa compagnie-mère comme une curiosité de l'histoire de la facture instrumentale américaine. Toutefois, la conception de l'organ chimes suggère une origine antérieure en raison de sa ressemblance frappante avec l'angklung d'Indonésie, un type de percussion en bambou omniprésent à travers l'archipel sud-est asiatique. Jamais explicitement référencée par la compagnie, la clé de cette rencontre se situe vraisemblablement dans la dissémination des cultures d'ailleurs en Amérique à l'époque coloniale. Cet article tente de rapprocher l'invention de cet instrument avec l'événement majeur qu'a été l'Exposition universelle de 1893 à Chicago. Étant donné le grand impact exercé par le village javanais sur l'imaginaire américain, il est peu probable que la création sept ans plus tard de l'organ chime soit issue d'une simple coïncidence. Paradoxalement, cette invention est rapidement tombée en désuétude au xxe siècle, alors que l'angklung a connu une renaissance en Asie. Appropriation culturelle tombée dans l'oubli, le cas de l'organ chimes permet de repenser le discours historique sur la facture instrumentale et les inventions musicales.
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1358.Plus d’information
Cet article se penche sur la présence de nombreuses partitions musicales publiées dans la presse quotidienne du xixe siècle français. Issu d'un échantillon de 13 journaux, un corpus de près de 1000 partitions permet de réfléchir à cette présence de « l'écriture » musicale au sein de l'écriture périodique, pour montrer notamment quels rôles et fonctions ces partitions peuvent remplir. L'auteur propose d'y voir une sorte de langage proprement médiatique, qui récupère la pratique ancienne du « petit format » (partitions vendues bon marché depuis le début du siècle) au sein de la quotidienneté, tout en établissant des relations de proximité et d'échanges avec certaines poétiques médiatiques, comme le feuilleton, le récit d'actualité ou encore la chronique populaire.
Mots-clés : Partions musicales, Périodiques et suppléments, Poétiques médiatiques, Presse quotidienne, Music scores, Periodicals and supplements, Media poetics, Daily press
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1359.Plus d’information
Le texte qu'on lira ici est l'avant-propos d'une biographie d'Anne Hébert à paraître aux éditions du Boréal.
Mots-clés : Anne Hébert, Biographie, Paris, Musique
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1360.Plus d’information
Longtemps directeur des communications et du marketing à l'Opéra de Montréal, Pierre Vachon se donne depuis le début de son parcours pour mission « d'ouvrir un dialogue » entre les publics et l'opéra. Mobilisé depuis trois ans à la direction du nouveau département d'action communautaire et éducative du même organisme, il fait converger ses activités de marketing et de communication vers la médiation de la musique. Ses objectifs passent du développement de marché au développement humain et lui permettent de toucher une plus grande diversité de publics. Le présent entretien vise à mettre en lumière sa pratique professionnelle en explorant le point de vue d'un praticien sur la médiation de la musique. Incursion dans son univers et dans celui de la médiation de la musique à l'Opéra de Montréal.
Mots-clés : action culturelle, médiation, métier de médiateur, opéra, Pierre Vachon, cultural action, cultural mediator profession, mediation, opera, Pierre Vachon