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441.Plus d’information
La présente enquête porte sur la notation et offre la retranscription d'entretiens réalisés par la compositrice Marie-Pierre Brasset avec trois chefs d'orchestre de la scène de la création musicale contemporaine montréalaise, soit Lorraine Vaillancourt, Véronique Lacroix et Walter Boudreau. Dans ces entrevues menées individuellement, les chefs dévoilent la nature particulière de leur lien avec la notation et partagent diverses réflexions nourries de leur vaste expérience. Au fil des entretiens, les chefs ne manquent pas de souligner les écueils souvent rencontrés dans leur métier, mais expriment aussi leur admiration devant le haut degré de sophistication du système notationnel d'aujourd'hui.
Mots-clés : Walter Boudreau, Véronique Lacroix, Lorraine Vaillancourt, notation, chef d'orchestre, Walter Boudreau, Véronique Lacroix, Lorraine Vaillancourt, notation, conductor
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442.Plus d’information
Un recueil donné à la Bibliothèque nationale du Québec (Montréal) en 1993 porte les signatures de François Vachon de Belmont, supérieur des Sulpiciens de Montréal de 1701 à 1732, et de Jean Girard, à qui appartenait le Livre d'orgue de Montréal. Les quatre volumes renferment les Motets (1687) de M. Noël (pseudonyme de Lebègue), les Airs spirituels de « différents autheurs » (1697), édition « pirate » d'œuvres de Baccilly, et les Airs à quatre parties (1663) de Du Mont. Très rares, voire uniques, ces œuvres complètent la bibliothèque musicale de Jean Girard et ajoutent à notre connaissance du répertoire musical interprété à Ville-Marie au XVIIIe siècle.
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444.Plus d’information
Francesco Giomi, après avoir travaillé avec Luciano Berio, a joué un rôle déterminant dans l'évolution de Tempo Reale, le centre de recherche et de création musicale fondé par ce dernier. Sous sa direction, à partir de 2008, des domaines variés tels que le live electronics, les sound studies, l'improvisation électroacoustique et l'interactivité sont devenus des axes centraux des activités du centre. Il a notamment mis en place des événements tels que le Tempo Reale Festival, qui ont permis de diffuser la musique électronique et la recherche musicale à Florence, tout en renforçant les collaborations internationales, Québec compris.
Mots-clés : Berio, Tempo Reale, musique électroacoustique, improvisation
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446.Plus d’information
Dans cet article, l'auteur avance quelques hypothèses sur les origines du festival Montréal/Nouvelles Musiques en explorant les antécédents de la Société de musique contemporaine du Québec dont il fut le directeur général de 1997 à 2002. Il s'interroge aussi sur la dynamique qui anime le festival, le rôle qu'il doit jouer dans le milieu musical québécois à la lumière d'autres expériences disciplinaires (danse, théâtre, cinéma, musique de jazz) et en quoi son existence est liée à une identité musicale originale ou plutôt un savoir-faire original. L'analyse révèle que MNM va certainement permettre à la musique québécoise de bénéficier d'une porte d'entrée dans le grand réseau des festivals internationaux de musique nouvelle, système de diffusion de la création musicale à l'échelle internationale désormais incontournable et dominant à tous les niveaux de la discipline. Mais MNM en soi, ne peut être la solution unique à une pleine reconnaissance de la « musique québécoise ».
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