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241.Plus d’information
Cet article étudie comment trois fictions contemporaines sur la guerre négocient leur rapport à la vérité historique et interrogent leur propre validité en tant que discours sur la mémoire du passé. Zone de Mathias Énard, Incendies de Wajdi Mouawad et Les événements de Jean Rolin témoignent d'une époque particulièrement sensible à la question des frontières entre fait historique et représentation, et méfiante envers les prétentions à la vérité d'une histoire qui se dit « officielle ». Collectivement et individuellement traumatiques, les guerres évoquées dans ces oeuvres fournissent l'occasion de déconstruire une mémoire manipulée ou de figurer la part intransmissible de telles expériences extrêmes. L'analyse met en lumière le caractère éthique de la spécificité autoréflexive de la littérature lorsqu'elle prend pour objet de tels processus mémoriels.
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242.Plus d’information
Dans la lignée de La Mulâtre comme il y a beaucoup de blanches (1803), de nombreuses écrivaines françaises du premier tiers du xixe siècle font de la mésalliance « raciale » l'élément moteur d'une topique étroitement liée au genre du roman sentimental. La peinture de l'intime y a cependant une forte portée politique : l'opposition entre l'impératif amoureux et la logique sociale attaque une des fables fondatrices du système colonial, pour lui substituer une autre vision de la famille, et prôner une société mue par d'autres valeurs, comme la fraternité ou la compassion. Apparemment sage et consensuelle, la morale défendue par ces romancières n'en est pas moins l'instrument d'une remise en cause politique, qui témoigne en particulier du rôle matriciel joué par la question haïtienne dans des fictions où l'émancipation concerne tout autant la race que le genre.
Mots-clés : révolution haïtienne, roman sentimental, roman familial, fiction politique, Ourika
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243.Plus d’information
Il arrive aux personnages romanesques de changer plusieurs fois de couleur sous le coup d’une violente émotion : ils rougissent puis pâlissent ou pâlissent puis rougissent. Ces « changements de couleur » (Descartes) pourraient-ils être des topoï ? Cette hypothèse est analysée dans le roman du xviiie siècle, puis plus précisément dans La Vie de Marianne de Marivaux et l’œuvre de Stéphanie de Genlis. À une époque où la pensée et la représentation des émotions changent radicalement du fait du passage des passions au sentiment, ces phénomènes de rougeur et de pâleur combinés témoignent à la fois de l’avènement d’une nouvelle épistémologie visuelle et des progrès de l’écriture descriptive mais aussi peut-être des difficultés à inventer et diffuser un nouveau topos.
Mots-clés : rougeur, pâleur, émotion, topos, Marivaux, Genlis, blush, pallor, emotion, topos, Marivaux, Genlis
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247.Plus d’information
Au sein de son oeuvre impressionnante, le rôle de Beaumont romancière, peu étudié jusqu'à présent, se déduit d'une importante série de romans publiés à des moments-clés de sa carrière. Dans ce parcours, c'est bien la période 1765-1767 (entre le Magasin des Jeunes Dames [1764] et le Magasin des Pauvres [1768]) qui marque l'intérêt de l'auteure pour la fiction romanesque. Pendant ces trois ans, Leprince de Beaumont publie autant de romans, à savoir Lettres d'Émérance à Lucie (1765), Mémoires de Mme la Baronne de Batteville (1766) et La nouvelle Clarice, histoire véritable (1767). Dans cette architecture romanesque en trois étapes, la cohérence interne est en large mesure assurée par la récurrence de passages de « lecture performante », qui servent de marqueurs intradiégétiques d'un projet de mise en récit fictionnelle. De ce fait, Leprince de Beaumont se montre d'une part une observatrice perspicace des stratégies narratives en vigueur à son époque, à travers sa mise en oeuvre d'un processus de négociation fictionnelle qui prépare et légitime la publication à proprement parler. Mais chez Leprince de Beaumont, la scénographie légitimante s'intègre en outre dans une poétique romanesque à forte orientation didactique. Les nombreuses scènes de lecture, que l'auteure prend soin d'attribuer à des héroïnes-narratrices exemplaires, marquent en même temps l'empreinte d'un programme éducatif qui passe outre le registre purement romanesque. En effet, si les rédactrices en question se décident à rédiger et faire circuler les récits de vie de leurs correspondant(e)s, Leprince de Beaumont les fait bien insister sur la logique d'édification qui justifie ce passage d'histoire privée à récit public. Dans sa capacité de prêter la voix au(x) lectrice(s)-romancières intradiégétique(s), le mode épistolaire s'avère ainsi particulièrement propice aux enjeux didactiques de Leprince de Beaumont romancière.
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250.Plus d’information
Cette thèse analyse les résultats d'entrevues effectuées auprès de six auteurs immigrants provenant exclusivement du maghreb. En privilégiant une méthodologie qualitative, les entrevues se sont effectuées en deux séquences : la première a permis de recueillir les trajectoires migratoires et d'écriture de ces auteurs et la seconde d'approfondir la place des oeuvres significatives pour ces auteurs. Nous avons procédé par étude de cas. L'analyse qualitative des récits de vie et des oeuvres significatives de Nadia Ghalem, Salah El Khalfa Beddiari, Wahmed Ben Younes, Soraya Benhaddad, Hédi Bouraoui et Majid Blal nous permet de mettre en évidence des trajectoires migratoires où les oeuvres publiées occupent des fonctions diversifiées pour leurs auteurs. L'analyse transversale de ces six études de cas nous amène à considérer l'impact de l'écriture d'oeuvres et de leur publication dans la mise en place de stratégies identitaires d'insertion pour ces auteurs immigrants.
Mots-clés : ÉCRIVAINS MAGHRÉBINS, TRAJECTOIRES MIGRATOIRES, RÉCIT, STRATÉGIES IDENTITAIRES