Documents repérés
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51.Plus d’information
ResuméLouise Dupré élabore dans ses deux romans une littérarité du vécu, de sorte que les narratrices de La memoria et de La Voie lactée sont particulièrement attentives aux moindres détails qui organisent leur monde. Suite à une perte, à un drame ayant ébranlé leur existence, elles choisissent en effet de s'inventer une nouvelle histoire en se détournant de l'événement au profit de l'ordinaire de façon à se reconstruite une vie à une échelle humaine. Elles fouillent le quotidien et l'intime — l'espace — ainsi que la mémoire et l'instant présent — le temps — afin de recommencer leur vie, toutes deux décidées à faire le deuil de ceux qu'elles ont perdus sans pour autant oublier, déterminées à devenir des femmes heureuses.
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53.Plus d’information
La littérature pour la jeunesse, à travers la représentation du personnage adolescent, est-elle parcourue par un double discours qui s'adresserait de façon simultanée au destinataire avoué, le lecteur adolescent, et au destinataire en filigrane, le lecteur adulte ? Ces deux destinataires différents semblent apparaître dans les romans pour adolescents de François Gravel. Cette hypothèse sera vérifiée par l'étude du statut du narrateur et de la perspective narrative.
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55.Plus d’information
Dès son arrivée à Montréal en 1904, le jeune dessinateur français Théophile Busnel est recruté comme dessinateur au journal La Patrie pour poursuivre la série « Timothée », créée par Albéric Bourgeois. À l'été 1908, il doit toutefois regagner sa Bretagne natale, où il meurt des suites d'une longue maladie. Aussi brève soit-elle, la présence de Busnel à Montréal coïncide avec le début en 1904 et le déclin à partir de 1908 de la bande dessinée dans la presse francophone au Québec, progressivement remplacée par des importations américaines, puis françaises. Sans être à l'origine de cet âge d'or, Busnel s'y associe presque aussitôt et en devient l'un des principaux acteurs. Cet article met en lumière, à partir d'un corpus de dessins publiés dans La Patrie, la contribution de Busnel à l'histoire de la bande dessinée et du dessin d'humour au Québec en examinant ses interactions avec Bourgeois et en évaluant la part de ses innovations graphiques, narratives et iconographiques.
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57.Plus d’information
Cet article se propose de mettre à l'épreuve l'hypothèse selon laquelle la défiguration d'Angéline de Montbrun, élément central du récit qui la dirige sur la voie de l'écriture, constitue par là un geste éminemment libérateur, vecteur de renouveau jusque dans la forme même du roman. En plus d'affranchir l'héroïne de la loi du Père et de lui permettre de se construire une image bien à elle, la transformation physique de l'héroïne offre à l'oeuvre même une voie de sortie du roman. En effet, remaniant les canevas consacrés de la littérature du terroir, l'auteure y introduit une écriture de l'intime qui déroute les conventions romanesques en faisant de la fragmentation sa nouvelle poétique.
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59.Plus d’information
RésuméGenre narratif parmi d'autres, le récit se différencie du roman ou de la nouvelle en ce qu'il englobe plusieurs traits génériques distinctifs. Il se caractérise notamment par sa quête existentielle et par la dimension éminemment narcissique de son écriture. Le présent article s'intéresse à une telle pratique discursive, à ses constantes sur les plans de la forme et de la substance (du contenu et de l'expression), à partir de trois récits contemporains : Quand il pleut sur ma ville de Pascal Sabourin, Les images de Louise Bouchard, Sept roses pour une boulangère de Négovan Rajic.
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60.Plus d’information
Parmi les centaines de productions scripturales dénichées dans le cadre d'une recherche consacrée aux manuscrits asilaires de Saint-Jean-de-Dieu (M. Nevett, 1994), un groupe de textes plus remarquable que les autres s'est offert à mon attention: ceux contenus dans le dossier 24195, celui de Jeanne R*, une femme internée de 1933 à 1974 pour paranoïa. Loin de n'être, de l'avis de ses proches puis de ses psychiatres, qu'un « [...] tissu de paroles incohérentes », l'abondante production épistolaire de Jeanne forme un récit d'une étrange familiarité. Construites autour d'une alliance subtilement menée entre faits historiquement datables et anecdotes personnelles, ces missives convient leurs lecteurs à interroger conjointement le délire et la créativité de leur auteure. Dans cette optique, j'ai commencé par rendre compte, dans le premier …