De la résurgence du merveilleuxL’exemple de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, un opéra de Gilles Tremblay et Pierre Morency

Résumé

Après avoir situé l’opéra-féerie de Gilles Tremblay et Pierre Morency créé à Montréal en novembre 2009 dans le contexte historique de l’opéra merveilleux, il est mené une étude du livret dans son rapport au conte originel de Madame d’Aulnoy (1696) et à ses modèles, puis des spécificités musicales et scéniques de L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité. Il s’agit enfin de comprendre comment et pourquoi le merveilleux est utilisé par les artistes pour ouvrir la voie à un renouveau de l’art lyrique utilisant pleinement les acquis musicaux, théâtraux et spirituels de leur temps.

Mots clés : Madame d’Aulnoy, Robert Bellefeuille, Chants Libres, Olivier Messiaen, Pierre Morency, Giovan Francesco Straparola, Gilles Tremblay, féerie, filiation, merveilleux, quête initiatique, opéra canadien, opéra francophone, xxi^e siècle

Abstract

On the Resurgence of the “merveilleux”

The Example of L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, an opera by Gilles Tremblay and Pierre Morency

Having situated Gilles Tremblay and Pierre Morency’s opera-fairytale, premiered in Montreal in November 2009, in the historical context of the operatic “merveilleux,” this article looks at the libretto as it relates to the original story by Madame d’Aulnoy (1696) and its own models. Further examined are the scenic and musical qualities of L’Eau qui danse, la Pomme qui chante et l’Oiseau qui dit la vérité, to understand how and why the “merveilleux” is used by the artists in order to spur a renewal of lyrical art which fully utilizes the musical, theatrical and spiritual tools of its time.

Key words: Madame d’Aulnoy, Robert Bellefeuille, Chants Libres, Olivier Messiaen, Pierre Morency, Giovan Francesco Straparola, Gilles Tremblay, fairy tale, merveilleux, initiatic rite, Canadian opera, francophone opera, 21st century music