Interfaces et interférences dans la communication théâtrale moderne. De l’espace vide… et son archétype beckettien

Résumé

L’article propose une révision du modèle de la communication théâtrale dans le contexte des changements artistiques de la deuxième moitié du XX^e siècle lorsque les processus de production et de réception se sont avérés beaucoup plus complexes que ne le suggérait le modèle traditionnel hérité de la linguistique. Le concept d’espace vide est défini comme lieu de négociation entre le sens que porte le message produit par l’artiste (énonciateur) et les significations produites par la réponse du spectateur (énonciataire et auto-énonciateur). Il est une sorte d’interface entre la théâtralité, domaine du symbolique, et la performativité, domaine des formes primaires non encore investies de sens. L’article propose une analyse d’une pièce courte de Samuel Beckett pour mettre en lumière les stratégies de la mise en scène et la réponse du spectateur et un jeu d’interférences très particulières entre les domaines de la théâtralité et de la performativité, générées par plusieurs mises en abyme successives de la figure du présentateur, du narrateur ou même du metteur en scène.

Abstract

The paper aims to revise the model of the theatrical communication in relation to the artistic changes in the 2^nd half of the XX^th century when the production and reception processes are proving to be more complex than suggested by the traditional model inherited from linguistics. The concept of empty space is presented as a place of negotiation between the meaning the artist (enunciator) produces and those of the spectator's response (where the spectator is to be seen as both an enonciatee and auto-enunciator). It can be described as some kind of interface between theatricality, the symbolic realm, and performativity, the realm of the primary forms, not yet invested with meaning. An analysis of a short play by Samuel Beckett aiming to highlight the strategies of the mise en scène, the spectator's response and a very particular game of interferences between the realms of theatricality and performativity, generated by a series of mise en abyme of the figure of the presenter, narrator or even director.