Abstracts
Résumé
Cet article étudie la présence duelle de la nature morte et du tableau vivant dans le moyen métrage La Ricotta (1963) de Pier Paolo Pasolini. Il poursuit deux objectifs. Le premier est de mesurer l’apport de la nature morte et du tableau vivant au film. Le second est d’intégrer les conclusions obtenues à l’interprétation de l’art contemporain qui exploite l’aliment, à l’aide d’une approche inductive basée sur l’œuvre de Vanessa Beecroft.
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Appendices
Note biographique
Mélanie Boucher est professeure en muséologie et patrimoines à l’Université du Québec en Outaouais. Spécialiste de l’art des XXe et XXIe siècles, elle publiait en 2014 le livre La nourriture en art performatif.nbsp;Son usage, de la première moitié du 20e siècle à aujourd’hui. Entre 2002 et 2005, elle a travaillé à mettre sur pied ORANGE, l’événement d’art actuel de Saint-Hyacinthe, une triennale en art contemporain portant sur le thème de l’agroalimentaire. Ses plus récentes recherches sur le tableau vivant sont subventionnées par le FRQSC. Mélanie Boucher est également membre du Groupe de recherche et réflexionnbsp;: Collections et impératif évènementiel, subventionné par le CRSH.
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