Abstracts
Résumé
Une même posture se répète au long de l’oeuvre cinématographique de Luchino Visconti. De l’Espagnol de Ossessione, qui se relève après avoir reçu un coup de poing et s’éloigne en solitaire, jusqu’au personnage de L’Innocent, qui s’affaisse après s’être tiré une balle dans la tête, on retrouve de film en film cette figure d’un homme qui s’écroule, blessé ou mort. À travers ces personnages à terre qui évoquent, entre autres, la flânerie et la sensualité rimbaldiennes, quelle logique met à mal le corps des hommes chez Visconti? Quelle vérité se loge dans l’immobilité et non dans l’action, dans l’arrêt brutal et non dans le devenir? Quelle force de résistance s’exprime dans ces corps abattus?
Abstract
One bodily posture reappears throughout the cinematic work of Luchino Visconti. From the Spaniard in Ossessione, who gets to his feet after receiving a punch and leaves alone, to the character in The Innocent, who collapses after shooting himself in the head, we encounter in film after film the same figure of the man who falls down, wounded or dead. In these prostrate characters, who evoke, among other things, a Rimbaldian idleness and sensuality, what logic brings down Visconti's men? What truth is to be found in this immobility rather than in action, in the sudden coming to a halt rather than in the becoming? What force of resistance is expressed through these downtrodden bodies.