Article body
Afrique
African Cinema : Politics and Culture (Manthia Diawara) |
Vol. 4, no 2 : 183~l |
Cinémas d’Afrique noire. Le regard en question (Les) (Olivier Barlet) |
Vol. 8, no 3 : 169~l |
Écritures dans les cinémas d’Afrique noire — Présentation |
Vol. 11, no 1 : 7~p |
Tactiques scripturaires dans les cinémas d’Afrique noire |
Vol. 11, no 1 : 11~p |
La réécriture comme plus-value sémantique : montage, technique et discours dans le cinéma africain |
Vol. 11, no 1 : 77~p |
Perspectives anthropologiques : images, tradition et cinéma en Afrique noire au sud du Sahara |
Vol. 11, no 1 : 97~p |
Les nouvelles écritures francophones des cinéastes afro-européens |
Vol. 11, no 1 : 113~p |
Allemagne
L’industrie cinématographique allemande après la guerre… froide : année zéro, deuxième prise |
Vol. 7, nos 1/2 : 223~p |
Cinéma et culpabilité en Allemagne, 1945-1990 (Béatrice Fleury-Villatte) |
Vol. 8, nos 1/2 : 203~l |
Belgique
Le soleil septentrion |
Vol. 8, nos 1/2 : 47~p |
Canada
Parcours québécois et canadiens en cinéphonographie |
Vol. 3, no 1 : 95~p |
Metafiction, Pararealism and the “Canon” of Canadian Cinema |
Vol. 3, no 1 : 125~p |
Le cinéma muet au Québec et au Canada : nouveaux regards sur une pratique culturelle — Présentation |
Vol. 6, no 1 : 7~z |
Farmers, Phantoms and Princes. The Canadian Pacific Railway and Filmmaking from 1899-1919 |
Vol. 6, no 1 : 11~p |
Mapping the Serious and the Dangerous : Film and the National Council of Education, 1920-1939 |
Vol. 6, no 1 : 101~p |
L’image du cinéma dans les romans canadiens-français de 1896 à 1930 |
Vol. 6, no 1 : 133~d |
Canadian Catalogues and Monographs of the Avant-garde, 1989-1995 |
Vol. 7, nos 1/2 : 245~l |
Body in Film (The) (Bruce R. Elder) |
Vol. 7, nos 1/2 : 245~l |
Richard Hancox (Catherine Jonasson) |
Vol. 7, nos 1/2 : 245~l |
Richard Kerr : Overlapping Entries (Cindy Richmond) |
Vol. 7, nos 1/2 : 245~l |
David Rimmer : Films and Tapes 1967-1993 (Jim Shedden) |
Vol. 7, nos 1/2 : 245~l |
Presence and Absence : The Films of Michael Snow, 1956-1991 (Jim Shedden) |
Vol. 7, nos 1/2 : 245~l |
William Maxwell Aitken, père tout-puissant du cinéma canadien |
Vol. 10, no 1 : 13~p |
Chine
Le nouveau cinéma chinois — Présentation |
Vol. 3, nos 2/3 : 5~p |
« Ce qui méritait le plus d’être puni était son pénis » : postsocialisme, distopie et la mort du héros |
Vol. 3, nos 2/3 : 39~p |
Le documentaire chinois de la « réforme » : la Chine maquillée par l’État |
Vol. 3, nos 2/3 : 87~p |
Imagining a Woman’s World : Roles for Women in Chinese Films |
Vol. 3, nos 2/3 : 127~p |
Cinéma amateur
Film de famille. Usage privé, usage public (Le) (Roger Odin) |
Vol. 6, nos 2/3 : 223~l |
Are We in the Movies Now ? |
Vol. 8, no 3 : 135~p |
Cinéma d’animation
Le cinéma d’animation et ses thanatomorphoses (fragments sur le monstre, la charogne, le montage et l’animation) |
Vol. 13, nos 1/2 : 143~z |
Ré-animer l’histoire du cinéma (quand l’animatographe explore le cinématographe) |
Vol. 14, nos 2/3 : 119~d |
Cinéma documentaire
Le documentaire chinois de la « réforme » : la Chine maquillée par l’État |
Vol. 3, nos 2/3 : 87~p |
Le documentaire — Présentation |
Vol. 4, no 2 : 7~p |
Dieu est l’auteur des documentaires… |
Vol. 4, no 2 : 11~p |
Le documentaire, une fiction (pas) comme les autres |
Vol. 4, no 2 : 61~p |
Le documentaire autoréflexif au Québec |
Vol. 4, no 2 : 119~p |
Les mots de la tribu |
Vol. 4, no 2 : 133~p |
Documentaire. Contestation et propagande (Le) (Catherine Saouter) |
Vol. 8, no 3 : 161~l |
Épreuve du réel à l’écran. Essai sur le principe de réalité documentaire (L’) (François Niney) |
Vol. 12, no 3 : 165~l |
Cinéma expérimental
The Canadian Experimental Camera-Child |
Vol. 2, no 1 : 155~p |
Montage intertextuel et formes contemporaines du remploi dans le cinéma expérimental |
Vol. 13, nos 1/2 : 49~d |
Cinéma fantastique
Du fantastique littéraire au fantastique filmique : une question de point de vue ? |
Vol. 5, no 3 : 45~d |
Cinéma muet
Reading Positions, the Cow Bell Effect, and the Sounds of Silent Film |
Vol. 2, nos 2/3 : 19~d |
Le rôle de la musique dans la définition du cinéma comme art : à propos de l’avant-garde des années 20 |
Vol. 3, no 1 : 79~d |
Le cinéma muet au Québec et au Canada : nouveaux regards sur une pratique culturelle — Présentation |
Vol. 6, no 1 : 7~z |
Cinéma ambulant et implantation urbaine : l’activité de William Shaw dans le contexte des Cantons de l’Est |
Vol. 6, no 1 : 47~p |
Le « mécanoïde » et l’androïde : deux faces du mythe futuriste dans le cinéma d’avant-garde des années vingt |
Vol. 12, no 3 : 33~d |
Bonimenteur de vues animées. Le cinéma « muet » entre tradition et modernité (Le) (Germain Lacasse) |
Vol. 12, no 3 : 157~l |
L’opérateur de vues animées : deus ex machina des premières salles de cinéma (suite et fin) |
Vol. 13, nos 1/2 : 187~d |
Le bonimenteur « rouge ». Retour sur la question de l’oralité à propos du cas soviétique |
Vol. 14, nos 2/3 : 143~p |
Costume et cinéma
Fabrications : Costume and the Female Body (Jane Gaines et Charlotte Herzog) |
Vol. 3, nos 2/3 : 247~l |
The Subway Grate Scene in The Seven Year Itch : “The Staging of an Appearance-As-Disappearance” |
Vol. 14, nos 2/3 : 213~z |
Critique
Réception critique et contexte : à propos du Déclin de l’empire américain |
Vol. 2, nos 2/3 : 89~d |
Métatextualité filmique : vers une métacritique |
Vol. 5, no 3 : 65~d |
La critique cinématographique — Présentation |
Vol. 6, nos 2/3 : 7~z |
Les lieux de la critique |
Vol. 6, nos 2/3 : 11~d |
Critique/théorie : l’évaluation et la preuve |
Vol. 6, nos 2/3 : 29~d |
La critique et le public |
Vol. 6, nos 2/3 : 65~d |
Le public et la critique. Le difficile récit de la réception |
Vol. 6, nos 2/3 : 81~d |
Le territoire de la critique |
Vol. 6, nos 2/3 : 101~d |
“Common People with Common Feelings” : Pauline Kael, James Agee, and the Public Sphere of Popular Film Criticism |
Vol. 6, nos 2/3 : 113~d |
L’écriture de la critique |
Vol. 6, nos 2/3 : 127~d |
La critique et la disparition de son objet |
Vol. 6, nos 2/3 : 141~d |
Danse et cinéma
Le corps dansant au cinéma |
Vol. 3, nos 2/3 : 205~z |
Débuts du cinéma
Fonctions et origines du bonimenteur du cinéma des premiers temps |
Vol. 4, no 1 : 133~d |
Le cinéma des premiers temps à Montréal et l’institution du théâtre |
Vol. 6, no 1 : 119~d |
Au pays des ennemis du cinéma… Pour une nouvelle histoire des débuts du cinéma (André Gaudreault, Germain Lacasse, Jean-Pierre Sirois-Trahan) |
Vol. 8, nos 1/2 : 209~l |
Du cinéma oral au spectateur muet |
Vol. 9, no 1 : 43~d |
L’historiographie parallaxiale et la flâneuse : le cinéma pré- et postclassique |
Vol. 10, nos 2/3 : 151~d |
Rappresentazione dello sguardo nel cinema delle origini in Europa. Nascita della soggettiva (La) (Elena Dagrada) |
Vol. 11, nos 2/3 : 321~l |
L’opérateur de vues animées : deus ex machina des premières salles de cinéma |
Vol. 12, no 2 : 161~d |
Regard retourné. Aspects du cinéma des premiers temps (Le) (Livio Belloï) |
Vol. 13, nos 1/2 : 213~l |
Ideals of Immersion in Early Cinema |
Vol. 14, no 1 : 129~d |
Archéologie du cinéma : de l’histoire à l’épistémologie |
Vol. 14, nos 2/3 : 19~d |
Enseignement du cinéma
Teaching Quebec Film. Reflections of an American Academic |
Vol. 7, no 3 : 159~t |
Érotisme
Écran de l’amour. Cinéma, érotisme et pornographie (L’) (Martine Boyer) |
Vol. 2, nos 2/3 : 231~l |
The Subway Grate Scene in The Seven Year Itch : “The Staging of an Appearance-As-Disappearance” |
Vol. 14, nos 2/3 : 213~z |
Femmes et cinéma
Are you talking to me ? Les enjeux du women’s cinema pour un regard féministe |
Vol. 2, nos 2/3 : 171~t |
La télévision et ses lieux : pour une théorie féministe de la réception télévisuelle |
Vol. 2, nos 2/3 : 193~d |
Imagining a Woman’s World : Roles for Women in Chinese Films |
Vol. 3, nos 2/3 : 127~p |
Le spectacle du « manque féminin » au cinéma : un leurre qui en cache un autre |
Vol. 8, nos 1/2 : 67~z |
Silence Fiction : Rethinking (Under) Representations of the “Feminine” Through Social Cognition |
Vol. 12, no 2 : 89~d |
Film criminel
Descriptive and Normative Norms in Film Adaptation : the Hays Office and the American “Film Noir” |
Vol. 6, nos 2/3 : 167~p |
France
Cinéma français depuis 1945 (Le) (René Prédal) |
Vol. 4, no 1 : 151~l |
Grande-Bretagne
Suisse, les Alliés et le cinéma (La) (Gianni Haver) |
Vol. 13, no 3 : 193~l |
Histoire du cinéma
Cent ans de cinéma ou le cinéma dans les temps de l’histoire |
Vol. 5, nos 1/2 : 57~d |
Faire l’histoire du cinéma. Les modèles américains (Robert C. Allen et Douglas Gomery) |
Vol. 6, no 1 : 171~l |
Cinéma en histoire. Institution cinématographique, réception filmique et reconstitution historique (Le) (André Gaudreault, Germain Lacasse, Isabelle Raynault) |
Vol. 10, nos 2/3 : 247~l |
Le cinématographe comme nouvelle technologie : opacité et transparence |
Vol. 14, no 1 : 117~d |
Archéologie du cinéma : de l’histoire à l’épistémologie |
Vol. 14, nos 2/3 : 19~d |
Freud et l’« intuition cinégraphique » : psychanalyse, cinéma et épistémologie |
Vol. 14, nos 2/3 : 53~d |
The New Film History as Media Archaeology |
Vol. 14, nos 2/3 : 75~d |
Ré-animer l’histoire du cinéma (quand l’animatographe explore le cinématographe) |
Vol. 14, nos 2/3 : 119~d |
L’image incertaine. Plaidoyer pour une histoire culturelle du cinéma et de la photographie |
Vol. 14, nos 2/3 : 179~d |
Histoire et cinéma
Le film et le temps braudélien |
Vol. 5, nos 1/2 : 15~d |
Techniques audiovisuelles et réécriture de l’histoire. De la représentation à la production du temps au cinéma |
Vol. 5, nos 1/2 : 41~d |
Scénarios du vécu : cinéma, histoire et récit de vie |
Vol. 9, nos 2/3 : 123~d |
Histoire et médias. Témoignage d’un historien entre deux pratiques d’écriture |
Vol. 10, nos 2/3 : 135~d |
Audio-visual Mediation : Reconfiguring the Discursive Problematic of Cinema and History |
Vol. 11, no 1 : 153~d |
Itinéraires : le cinéma et la photographie à l’épreuve de l’histoire |
Vol. 14, nos 2/3 : 191~d |
Hong Kong
Gender Trouble in Hongkong Cinema |
Vol. 3, nos 2/3 : 181~p |
Italie
Les paysages italiens. Entre cinéma et histoire |
Vol. 12, no 1 : 35~p |
Littérature et cinéma
Écrit/Écran — Présentation |
Vol. 4, no 1 : 7~z |
L’oubli du texte |
Vol. 4, no 1 : 11~d |
Le xviiie siècle à l’écran |
Vol. 4, no 1 : 49~z |
Une reprise impossible ? Effi Briest et la question de ses réécritures filmiques |
Vol. 4, no 1 : 59~z |
Theater, Film, Literatur in Frankreich. Medienwechsel und Intermedialitat (Franz-Josef Albersmeier) |
Vol. 5, nos 1/2 : 223~l |
Du fantastique littéraire au fantastique filmique : une question de point de vue ? |
Vol. 5, no 3 : 45~d |
L’image du cinéma dans les romans canadiens-français de 1896 à 1930 |
Vol. 6, no 1 : 133~d |
Le scénario dans le roman : Changement de décor de David Lodge |
Vol. 9, nos 2/3 : 37~z |
« J’aime le scénario, mais comme tu t’amuses à raconter, il faut bien que j’intervienne un peu, tu comprends ? » |
Vol. 9, nos 2/3 : 53~z |
Palomar : intermédialité et archéologie de la vision |
Vol. 10, nos 2/3 : 169~d |
Theoretical Apparitions of Haïku : An Intermedial Interrogation of Modernity |
Vol. 10, nos 2/3 : 185~d |
Cinéma, cinématisme et ciné-littérature en Russie |
Vol. 11, nos 2/3 : 167~z |
Livres de cinéma
Dictionnaire de l’édition de cinéma (Jean-François Houben) |
Vol. 13, nos 1/2 : 219~l |
Métiers du cinéma
L’opérateur de vues animées : deus ex machina des premières salles de cinéma |
Vol. 12, no 2 : 161~d |
Bonimenteur de vues animées. Le cinéma « muet » entre tradition et modernité (Le) (Germain Lacasse) |
Vol. 12, no 3 : 157~l |
L’opérateur de vues animées : deus ex machina des premières salles de cinéma (suite et fin) |
Vol. 13, nos 1/2 : 187~d |
Le bonimenteur « rouge ». Retour sur la question de l’oralité à propos du cas soviétique |
Vol. 14, nos 2/3 : 143~p |
Montage
Le montage : de la vision à l’action |
Vol. 9, no 1 : 63~d |
Limite(s) du montage — Présentation |
Vol. 13, nos 1/2 : 7~z |
Pour une épistémographie du montage : préalables |
Vol. 13, nos 1/2 : 11~d |
Du simple au multiple : le cinéma comme série de séries |
Vol. 13, nos 1/2 : 33~d |
Montage intertextuel et formes contemporaines du remploi dans le cinéma expérimental |
Vol. 13, nos 1/2 : 49~d |
Digital Editing and Montage : The Vanishing Celluloid and Beyond |
Vol. 13, nos 1/2 : 69~z |
Les ciseaux oubliés |
Vol. 13, nos 1/2 : 109~d |
Le cinéma d’animation et ses thanatomorphoses (fragments sur le monstre, la charogne, le montage et l’animation) |
Vol. 13, nos 1/2 : 143~z |
Dis-moi comment tu filmes — et comment tu montes — tes dialogues et je te dirai quel genre de film tu réalises |
Vol. 13, nos 1/2 : 165~d |
Musique et cinéma
Cinéma et musicalité — Présentation |
Vol. 3, no 1 : 5~z |
De la musicalité avant toute chose… |
Vol. 3, no 1 : 9~z |
Music in Film : Film as Music |
Vol. 3, no 1 : 35~d |
Le rôle de la musique dans la définition du cinéma comme art : à propos de l’avant-garde des années 20 |
Vol. 3, no 1 : 79~d |
Parcours québécois et canadiens en cinéphonographie |
Vol. 3, no 1 : 95~p |
D’une psychanalyse de la musique au cinéma |
Vol. 6, nos 2/3 : 189~z |
Filmusique, filmopéra (Maurice Blackburn) |
Vol. 6, nos 2/3 : 231~l |
Films, Tangos and Cultural Pratices |
Vol. 7, nos 1/2 : 187~z |
Photographie et cinéma
L’image incertaine. Plaidoyer pour une histoire culturelle du cinéma et de la photographie |
Vol. 14, nos 2/3 : 179~d |
Itinéraires : le cinéma et la photographie à l’épreuve de l’histoire |
Vol. 14, nos 2/3 : 191~d |
Pré-cinéma
The Long Journey of the Icononaut |
Vol. 2, nos 2/3 : 9~d |
Le panorama et les origines de la reconstitution cinématographique |
Vol. 14, no 1 : 35~d |
Fantasmagorie et fabrication de l’illusion : pour une culture optique du dispositif cinématographique |
Vol. 14, no 1 : 67~d |
Children at the Mutoscope |
Vol. 14, no 1 : 91~d |
Archéologie du cinéma : de l’histoire à l’épistémologie |
Vol. 14, nos 2/3 : 19~d |
Québec
L’empire et les barbares |
Vol. 1, nos 1/2 : 9~p |
Américanité ou américanisation : l’exemple de la coproduction du Québec |
Vol. 1, nos 1/2 : 61~p |
La série L’Américanité : les paradoxes d’une notion |
Vol. 1, nos 1/2 : 87~p |
Le droit du plus fort |
Vol. 1, nos 1/2 : 105~p |
Parcours québécois et canadiens en cinéphonographie |
Vol. 3, no 1 : 95~p |
Le documentaire autoréflexif au Québec |
Vol. 4, no 2 : 119~p |
Le cinéma muet au Québec et au Canada : nouveaux regards sur une pratique culturelle — Présentation |
Vol. 6, no 1 : 7~z |
Cinéma ambulant et implantation urbaine : l’activité de William Shaw dans le contexte des Cantons de l’Est |
Vol. 6, no 1 : 47~p |
Le cinéma des premiers temps à Montréal et l’institution du théâtre |
Vol. 6, no 1 : 119~d |
Cinéma québécois et États-Unis — Présentation |
Vol. 7, no 3 : 7~z |
La distribution des films québécois aux États-Unis |
Vol. 7, no 3 : 31~z |
Cinéma québécois et réception critique aux États-Unis |
Vol. 7, no 3 : 61~d |
Le cinéma québécois aux États-Unis a-t-il plus de chances d’être mieux reçu en anglais ? |
Vol. 7, no 3 : 81~p |
Le cinéma québécois contemporain s’américanise-t-il ? |
Vol. 7, no 3 : 137~p |
De la synthèse au synthétique. Histoire de la transparence |
Vol. 7, no 3 : 147~z |
Teaching Quebec Film. Reflections of an American Academic |
Vol. 7, no 3 : 159~t |
Cinéma québécois à l’ombre de la mélancolie |
Vol. 8, nos 1/2 : 35~z |
Intermédialité, deixis et politique |
Vol. 10, nos 2/3 : 85~d |
Le paysage dans la tradition documentaire québécoise : un regard off sur la parole |
Vol. 12, no 1 : 127~p |
Remake
Loving Texts Two at a Time : The Film Remake |
Vol. 12, no 3 : 73~d |
Revues de cinéma
Dont acte |
Vol. 9, nos 2/3 : 7~z |
Raccord dans l’axe |
Vol. 10, no 1 : 7~z |
Un mot du directeur de la revue |
Vol. 11, nos 2/3 : 7~z |
Scénario
Le scénario — Présentation |
Vol. 2, no 1 : 7~z |
Action. Les passages narrativo-descriptifs du scénario |
Vol. 2, no 1 : 7~d |
Le lecteur/spectateur du scénario |
Vol. 2, no 1 : 27~z |
Processus d’écriture et niveaux d’organisation du scénario et du film |
Vol. 2, no 1 : 43~d |
La littérature de scénario |
Vol. 2, no 1 : 93~d |
Du film, du texte et du rêve, en tant qu’objets et activités symboliques |
Vol. 2, no 1 : 121~d |
Vers une théorie du récit automatique |
Vol. 2, no 1 : 137~d |
Bibliographie sélective sur le scénario |
Vol. 2, no 1 : 149~z |
Ciné-romans : le livre du film |
Vol. 9, nos 2/3 : 13~z |
Le scénario dans le roman : Changement de décor de David Lodge |
Vol. 9, nos 2/3 : 37~z |
« J’aime le scénario, mais comme tu t’amuses à raconter, il faut bien que j’intervienne un peu, tu comprends ? » |
Vol. 9, nos 2/3 : 53~z |
Scénarios du vécu : cinéma, histoire et récit de vie |
Vol. 9, nos 2/3 : 123~d |
Du scénario de film aux scénarios multimédias dits interactifs : étude des pratiques d’écriture scénaristique |
Vol. 9, nos 2/3 : 147~d |
Science-fiction
Science-fiction et cognition |
Vol. 12, no 2 : 75~d |
De beaux lendemains ? Histoire, société et politique dans la science-fiction (Gianni Hayer et Patrick J. Gyger) |
Vol. 13, no 3 : 193~l |
Société et cinéma
De la réception des films au cinéma des ouvriers |
Vol. 2, nos 2/3 : 123~t |
Pour une éthique cinématographique |
Vol. 4, no 3 : 25~t |
Le bonimenteur « rouge ». Retour sur la question de l’oralité à propos du cas soviétique |
Vol. 14, nos 2/3 : 143~p |
Son
Il faut trouver la voix |
Vol. 3, no 1 : 65~d |
Sound Theory. Sound Practice (Rick Altman) |
Vol. 4, no 3 : 157~l |
Des mots à l’image. La voix over au cinéma (Jean Châteauvert) |
Vol. 8, no 3 : 177~l |
Médiation ou modulation sonore ? |
Vol. 9, no 1 : 95~d |
La voix over documentariste en fiction : entre facture et fictionnel |
Vol. 9, nos 2/3 : 203~d |
De l’intermédialité au multimédia : cinéma, médias, avènement du son |
Vol. 10, no 1 : 37~d |
En route vers le parlant. Histoire d’une évolution technologique, économique et esthétique du cinéma (1926-1934) (Martin Barnier) |
Vol. 14, nos 2/3 : 255~l |
Suisse
Suisse, les Alliés et le cinéma (La) (Gianni Haver) |
Vol. 13, no 3 : 193~l |
Taïwan
L’enfance, la maturité et la mort : la formation d’une identité nationale problématisée |
Vol. 3, nos 2/3 : 23~p |
Technique du cinéma
Nouvelles technologies : nouveaux cinémas ? — Présentation |
Vol. 1, no 3 : 5~z |
Un fracassant Big Bang |
Vol. 1, no 3 : 7~d |
Le cinéma holographique : les expérimentations de Claudine Eizykman et Guy Fihman |
Vol. 1, no 3 : 61~d |
Dimension du cinéma holographique (Claudine Eizykman et Guy Fihman) |
Vol. 1, no 3 : 71~d |
Nouvelles technologies et troisième dimension |
Vol. 1, no 3 : 77~d |
Images technologiques : ce qu’il advient de la mémoire |
Vol. 1, no 3 : 89~d |
Images. De l’optique au numérique (Edmond Couchot) |
Vol. 1, no 3 : 146~l |
De la synthèse au synthétique. Histoire de la transparence |
Vol. 7, no 3 : 147~z |
The New Film History as Media Archaeology |
Vol. 14, nos 2/3 : 75~d |
En route vers le parlant. Histoire d’une évolution technologique, économique et esthétique du cinéma (1926-1934) (Martin Barnier) |
Vol. 14, nos 2/3 : 255~l |
Télévision
La télévision et ses lieux : pour une théorie féministe de la réception télévisuelle |
Vol. 2, nos 2/3 : 193~d |
Théâtre et cinéma
Theater, Film, Literatur in Frankreich. Medienwechsel und Intermedialitat (Franz-Josef Albersmeier) |
Vol. 5, nos 1/2 : 223~l |
Théorie du cinéma
Mystifying Movies : Fads and Fallacies in Contemporary Film Theory |
Vol. 1, nos 1/2 : 155~l |
Making Meaning : Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema |
Vol. 1, nos 1/2 : 167~l |
Nouvelles technologies : nouveaux cinémas ? — Présentation |
Vol. 1, no 3 : 5~z |
Le spectateur et le contactile |
Vol. 1, no 3 : 39~d |
Récit cinématographique (Le) (André Gaudreault et François Jost) |
Vol. 1, no 3 : 151~l |
Subversive Pleasures. Bakhtine, Cultural Criticism and Film (Robert Stam) |
Vol. 2, no 1 : 177~l |
Cinéma et réception — Présentation |
Vol. 2, nos 2/3 : 5~z |
Réception critique et contexte : à propos du Déclin de l’empire américain |
Vol. 2, nos 2/3 : 89~d |
La lisibilité au cinéma |
Vol. 2, nos 2/3 : 107~d |
De la réception des films au cinéma des ouvriers |
Vol. 2, nos 2/3 : 123~t |
Médiations et captation de la réceptivité cinématographique posthollywoodienne |
Vol. 2, nos 2/3 : 149~d |
Écraniques. Le film du texte (Marie-Claire Ropars-Wuilleumier) |
Vol. 3, no 1 : 149~l |
Énonciation impersonnelle ou Le site du film (L’) (Christian Metz) |
Vol. 3, nos 2/3 : 241~l |
Image, cognition, centration, décentration |
Vol. 4, no 2 : 27~d |
Le genre co-opérateur |
Vol. 4, no 3 : 43~d |
L’effet paradoxal des images |
Vol. 4, no 3 : 57~d |
Considérations sur la portée éthique des propositions de Christian Metz pour une énonciation impersonnelle du cinéma |
Vol. 4, no 3 : 85~d |
Langage cinématographique et faillibilité |
Vol. 4, no 3 : 99~d |
Le spectateur qui en savait trop |
Vol. 4, no 3 : 121~d |
New Vocabularies in Film Semiotics : Structuralism, Post-structuralism, and Beyond (Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis, Robert Stam) |
Vol. 4, no 3 : 167~l |
Narrative Comprehension and Film (Edward Branigan) |
Vol. 4, no 3 : 177~l |
Au-delà du cinéma. Image et temps numériques |
Vol. 5, nos 1/2 : 69~d |
Direct, narration simultanée : frontières de la temporalité |
Vol. 5, nos 1/2 : 81~d |
L’infatigable image ou Les horizons du temps au cinéma |
Vol. 5, nos 1/2 : 147~d |
De l’« automate spirituel » ou Le temps dans le cinéma moderne selon Gilles Deleuze |
Vol. 5, nos 1/2 : 167~d |
Espace au cinéma (L’) (André Gardies) |
Vol. 5, nos 1/2 : 229~l |
Récit filmique (Le) (André Gardies) |
Vol. 5, nos 1/2 : 229~l |
Un monde à notre image. Énonciation, cinéma, télévision (François Jost) |
Vol. 5, no 3 : 181~l |
Narcissisme et corps spectatoriel |
Vol. 7, nos 1/2 : 37~d |
La postmodernité : fragmentation des corps et synthèse des images |
Vol. 7, nos 1/2 : 167~d |
Pour une lecture sociocritique de l’adaptation cinématographique. Propositions méthodologiques (Monique Carcaud-Macaire et Jeanne-Marie Clerc) |
Vol. 7, nos 1/2 : 239~l |
La mélancolie du nom. Cinéma et identité nationale |
Vol. 8, nos 1/2 : 13~d |
Loving a Disappearing Image |
Vol. 8, nos 1/2 : 93~z |
Mélancolie et cinéma |
Vol. 8, nos 1/2 : 147~z |
L’« actualité » cinématographique |
Vol. 8, no 3 : 53~d |
Médias et dispositifs : une approche comparatiste |
Vol. 9, no 1 : 11~d |
Les dispositifs de médiation dans le passage de l’architecture au cinéma |
Vol. 9, no 1 : 25~d |
Les lois de prolongement et leurs effets sur la mise en scène de l’espace cinématographique |
Vol. 9, no 1 : 79~d |
Médiation ou modulation sonore ? |
Vol. 9, no 1 : 95~d |
The Photographic Insane |
Vol. 9, no 1 : 139~d |
Cinéma structurel et musique répétitive : correspondances |
Vol. 9, nos 2/3 : 219~d |
De l’intermédialité au multimédia : cinéma, médias, avènement du son |
Vol. 10, no 1 : 37~d |
Un indice pour ouvrir le jeu |
Vol. 10, no 1 : 95~d |
La « vraie-res-semblance » au cinéma |
Vol. 10, no 1 : 111~d |
Deleuze et la question de la narration |
Vol. 10, no 1 : 131~d |
Temps d’un regard. Du spectateur aux images (Le) (François Jost) |
Vol. 10, no 1 : 159~l |
Cinéma et intermédialité — Présentation |
Vol. 10, nos 2/3 : 7~z |
Agencement et cinéma : la pertinence du modèle discursif en question |
Vol. 10, nos 2/3 : 13~d |
Archéologie de l’intermédialité : SME/CD-ROM, l’apesanteur |
Vol. 10, nos 2/3 : 27~d |
Du cinéma à la carte |
Vol. 10, nos 2/3 : 65~d |
Intermédialité, deixis et politique |
Vol. 10, nos 2/3 : 85~d |
L’intermédialité, une nouvelle approche interdisciplinaire : perspectives théoriques et pratiques à l’exemple de la vision de la télévision |
Vol. 10, nos 2/3 : 105~d |
Corps différé ou la force du regard au cinéma (Le) (Charles Perraton) |
Vol. 11, no 1 : 171~l |
Le petit glossaire « cinématographique » de la science cognitive |
Vol. 11, nos 2/3 : 275~z |
Cinéma et cognition — Présentation |
Vol. 12, no 2 : 7~d |
Cognitive Film Theory : An Insider’s Appraisal |
Vol. 12, no 2 : 15~d |
L’importance des processus cognitifs et de la recherche empirique en études cinématographiques |
Vol. 12, no 2 : 39~d |
Scene and Surface in the Cinema : Implications for Realism |
Vol. 12, no 2 : 61~d |
L’expérience émotionnelle et le style. Le troisième sens, l’excès et le sublime vus à la lumière des états émotifs |
Vol. 12, no 2 : 117~d |
« Faire le tour de la question » |
Vol. 12, no 2 : 135~d |
Dispositif(s) du cinéma — Introduction |
Vol. 14, no 1 : 7~d |
La cinématographie comme dispositif (du) spectaculaire |
Vol. 14, no 1 : 21~d |
Fantasmagorie et fabrication de l’illusion : pour une culture optique du dispositif cinématographique |
Vol. 14, no 1 : 67~d |
Dispositif(s) et réception |
Vol. 14, no 1 : 149~d |
L’objet cinématographique et la chose filmique |
Vol. 14, no 1 : 179~d |
Freud et l’« intuition cinégraphique » : psychanalyse, cinéma et épistémologie |
Vol. 14, nos 2/3 : 53~d |
URSS
Cinéma, cinématisme et ciné-littérature en Russie |
Vol. 11, nos 2/3 : 167~z |
Le bonimenteur « rouge ». Retour sur la question de l’oralité à propos du cas soviétique |
Vol. 14, nos 2/3 : 143~p |
USA
Américanité et cinéma — Présentation |
Vol. 1, nos 1/2 : 5~z |
L’erreur, l’errance : deux visions de la géographie américaine |
Vol. 1, nos 1/2 : 21~p |
Les fantômes de l’Amérique |
Vol. 1, nos 1/2 : 33~p |
Figuration du personnage : l’indien du cinéma américain |
Vol. 1, nos 1/2 : 45~p |
Travestissement et paternité : la masculinité remade in the USA |
Vol. 1, nos 1/2 : 115~z |
American studies, cultural studies et le cinéma américain des années 80 |
Vol. 1, nos 1/2 : 133~p |
Secret du star system américain. Une stratégie du regard (Le) (Paul Warren) |
Vol. 1, nos 1/2 : 147~l |
Italian and Irish Filmmakers in America : Ford, Capra, Coppola and Scorsese (Lee Lourdeaux) |
Vol. 2, no 1 : 170~l |
Descriptive and Normative Norms in Film Adaptation : The Hays Office and the American “Film Noir” |
Vol. 6, nos 2/3 : 167~p |
Cinéma québécois et États-Unis — Présentation |
Vol. 7, no 3 : 7~z |
L’institution du film de fiction aux États-Unis : le point de vue sémio-pragmatique |
Vol. 7, no 3 : 13~d |
La distribution des films québécois aux États-Unis |
Vol. 7, no 3 : 31~z |
Cinéma québécois et réception critique aux États-Unis |
Vol. 7, no 3 : 61~d |
Le cinéma québécois aux États-Unis a-t-il plus de chances d’être mieux reçu en anglais ? |
Vol. 7, no 3 : 81~p |
Suisse, les Alliés et le cinéma (La) (Gianni Haver) |
Vol. 13, no 3 : 193~l |
Vidéo
Le bouleversement des images et des sons dans l’art vidéo — God’s Greatest Gift Is… |
Vol. 1, no 3 : 21~d |
Images de surface : l’art vidéo reconsidéré (Christine Ross) |
Vol. 9, no 1 : 155~l |