Certains paysages d’Herzog sous la loupe du système des attractions

RÉSUMÉ

Ce texte présente un parcours de l'évolution du concept d'attraction dans les théories du cinéma. Les lectures qu'en font Eisenstein et Gunning permettent à l'auteur de faire un parallèle avec un autre concept, celui de défamiliarisation. À la lumière de cette mise au point, il devient possible d'établir que la manière dont Herzog utilise les paysages dans des films comme Fata Morgana (1968-1970) et Aguirre, la colère de Dieu (1972) s'inscrit parfaitement dans la préoccupation d'une communication directe comme celle qui entoure le concept d'attraction. L'idée de sublime s'insère dans ce parcours pour souligner le caractère fortement émotif sur lequel jouent les représentations de paysages chez Herzog.

ABSTRACT

This article surveys the evolution of the concept of attraction in film theory. Using the readings by Eisenstein and Gunning, in particular, the author proposes a parallel with another concept, that of defamiliarisation. In this light, the use of landscape in films such as Herzog's Fata Morgana (1968-70) and Aguirre, the Wrath of God (1972) responds precisely to the concern for authentic communication underlying the idea of attraction. The concept of the sublime is also considered here, as a way of emphasising the highly emotional nature of the representation of landscape in Herzog.