Volume 4, Number 1-2, 1993 Électroacoustique-Québec : l’essor

FR:

Le regard « étranger » est parfois celui qui permet, par comparaison, de cerner la spécificité d’une pratique en un lieu donné. Ces deux textes témoignent de la perception qu’on se fait, au Canada anglais et dans le Groupe de musique expérimentale de Bourges, de la richesse et de la variété de la production électroacoustique québécoise.

EN:

The perspective of an "outsider" sometimes allows one, by comparison, to discern the specificity of a practice in a given place. These two articles, written from the points of view of an English Canadian and of a member of the Groupe de musique expérimentale in Bourges, point to the richness and to the variety of electroacoustic production in Quebec.

FR:

Le regard « étranger » est parfois celui qui permet, par comparaison, de cerner la spécificité d’une pratique en un lieu donné. Ces deux textes témoignent de la perception qu’on se fait, au Canada anglais et dans le Groupe de musique expérimentale de Bourges, de la richesse et de la variété de la production électroacoustique québécoise.

EN:

The perspective of an "outsider" sometimes allows one, by comparison, to discern the specificity of a practice in a given place. These two articles, written from the points of view of an English Canadian and of a member of the Groupe de musique expérimentale in Bourges, point to the richness and to the variety of electroacoustic production in Quebec.

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L’ICMC s’est tenue à l’université McGill à Montréal en octobre 1991 . Les deux textes réunis ici, l’un émanant d’un compositeur de l’IRCAM, l’autre d’un défenseur des orientations actuelles de la musique américaine, présentent deux points de vue radicalement opposés sur cet événement. Le premier auteur n’y voit qu’amateurisme et utilisation stérile de la technologie, le second, ouverture d’esprit et possibilité de choix.

EN:

The ICMC took place in October 1991 at McGill University (Montreal). The texts presented here, one by a composer at IRCAM and the other by an exponent of current tendencies in American music, offer two radically different points of view on this event. The first writer sees nothing but amateurism and the sterile utilisation of technology, while the second, an openness and freedom of spirit, and the possibility of choice.

FR:

Défense et illustration, par le responsable du présent numéro, de l’option acousmatique face aux critiques et aux procès dont elle fait l’objet.

EN:

A defense and illustration, by the associate editor for this issue, of the acousmatic option, with respect to its critical evaluation and examination.

FR:

Situant son propos par rapport au cadre sémiologique de Molino-Nattiez, l’auteur adapte la théorie de la tripartition, la technique paradigmatique et les directions analytiques de Leonard B. Meyer à la spécificité des musiques acousmatiques, et présente une grille d’analyse originale et opératoire fondée sur cinq catégories.

EN:

Situating his proposal within the semiological framework of Molino-Nattiez, the author adapts to the special case of acousmatic musics, the tripartite theory, the technique of paradigmatics and the analytical perspectives of Leonard B. Meyer; he also presents an original analytical and operational grid based upon five categories.

FR:

L’apparition des logiciels et matériels MIDI, l’intervention de l’ordinateur et la composition de musiques mixtes créent de nouveaux problèmes quant à la présentation de la musique électroacoustique en concert. L’auteur en propose un historique, puis décrit l’élargissement du rôle de l’interprète auquel on assiste actuellement.

EN:

The appearance of MIDI software and materials, the intervention of the computer, and the composition of mixed media works create new problems for concert presentations of electroacoustic music. After a brief historical summary, the author describes a feature which is more and more in evidence: the ever-expanding role of the performer.

FR:

Témoignage d’un compositeur sur l’utilisation qu’il fait dans ses oeuvres d’algorithmes de génération musicale, créant des oeuvres dites virtuelles, provoquant un transfert de connaissance de la machine au compositeur et suscitant des réflexions sur la complexité de surface de la musique contemporaine.

EN:

Observations of a composer on the musically-generated algorithms he makes use of in creatings so-called virtual works, prompting a transfer of knowledge from the machine to the composer and giving rise to reflections about the surface complexities of contemporary music.

FR:

Le compositeur établit un parallèle entre une certaine démarche de la musique acousmatique, nommée « cinéma pour l’oreille » et le cinéma lui-même, tous deux arts temporels. Il propose de transposer des éléments d’analyse du langage cinématographique au langage acousmatique afin de développer une meilleure connaissance de celui-ci. Il expose enfin quelques techniques cinématographiques qu’il a utilisées dans ses propres oeuvres au cours des dernières années.

EN:

The composer establishes a parallel between a particular tradition within acousmatic music called "cinema for the ear" and cinema itself, each of which is a timebased art. He proposes a transposition of the analytical elements found in filmic discourse to the discourse on acousmatics in order to develop a better knowledge of the latter. Lastly, he describes various film techniques he has employed in his very own works over the last few years.

FR:

Interrogation d’un compositeur sur le passé de la pratique acousmatique, sur le statut de l’oeuvre sur bande, sur son matériau et sur le public auquel elle est destinée.

EN:

A composer's inquiring look at past acousmatic practices, at the status of works on tape, at these works' very material and the public for whom they are intended.

FR:

Petit bilan statistique et chronologique de l’activité électroacoustique au Québec selon les genres et les institutions.

EN:

A brief statistical evaluation and chronology (according to genres and institutions) of electroacoustic activity in Quebec.

FR:

Essai de discographie exhaustive de la musique électroacoustique au Québec.

EN:

A complete and thorough discography on electroacoustic music in Quebec.

FR:

Dans cette rubrique, les parutions québécoises (ou utilisant des ensembles québécois) font l’objet d’évaluations critiques.

EN:

In this column record releases of contemporary music from Quebec or with Quebec groups will be critically evaluated.