Abstracts
Résumé
Faisant allusion au questionnement fécond qui a eu lieu entre les deux guerres à propos des conséquences, pour la composition musicale, de l’invention de la radiophonie, l’auteur présente le numéro en se demandant si le rapport entre la musique d’avant-garde de la deuxième moitié du XXe siècle et les technologies de captation, de stockage et de diffusion du son a suffisamment été examiné. Malgré d’importantes contributions dans ce sens chez un Pousseur ou un Gould, l’avant-garde de l’après-guerre semble toutefois assigner au disque la vocation de simple document archivistique et non pas celle de moyen radicalement nouveau d’accéder à la musique. L’auteur résume comment chacune des contributions à ce numéro cerne de différentes manières les façons dont les nouvelles technologies ont le potentiel d’ouvrir de nouvelles voies à la production et à l’écoute de la musique.
Abstract
Noting the lively debates which took place between the wars about the consequences of the radio for musical composition, the author presents this issue by asking whether an equivalent questioning took place about the relationship between the technologies of recording and broadcasting of sound and avant-garde music of the second half of the 20th century. Important contributions (notably by Henri Pousseur and Glenn Gould) notwithstanding, the avant-garde seems to have assigned to the record the role of archival document rather than as a radically new means of accessing music. The author surveys the ways in which each of the contributions to this issue examine how new technologies have the potential to open new paths in musical composition and listening.