Abstracts
Résumé
Pulau Dewata est la seule oeuvre de Claude Vivier dont l’orchestration reste totalement libre. Composée en 1977, au retour d’un voyage consacré pour une large part à l’étude de la musique balinaise, elle a fait depuis l’objet d’un nombre conséquent d’adaptations fort diverses qui vont de la stricte répartition instrumentale du matériau musical original à l’orchestration la plus élaborée. Afin de comprendre pourquoi les « arrangements » des uns apparaissent comme des « dérangements » pour les autres, l’article procède à une mise en perspective des orchestrations qui en ont été réalisées, avec des exemples provenant principalement des versions de John Rea et Walter Boudreau. Cette comparaison des approches est précédée d’une analyse de la forme et des principes qui ont guidé la composition de Pulau Dewata, analyse qui s’appuie notamment sur les esquisses et les notes de travail du compositeur conservées aux archives de l’Université de Montréal.
Abstract
Pulau Dewata is the only work by Claude Vivier whose orchestration is entirely free. Composed in 1977, after returning home from travels devoted in large part to the study of Balinese music, the work has been the object of a significant number of highly varied adaptations which range from strict instrumental assignment of the original musical material to elaborate orchestrations. In order to understand why some of these “arrangements” are considered “derangements” by others, this article compares the different orchestrations, using examples principally from the versions by John Rea and Walter Boudreau. This comparison of approaches is preceded by an analysis of the form and the guiding principles behind the composition of Pulau Dewata, which makes use of the composer’s sketches conserved at the Université de Montréal’s Vivier archive.