Abstracts
Résumé
Depuis les premières compositions de musique mixte dans les années 1950, la synchronisation des parties instrumentales et électroacoustiques des oeuvres fait partie des préoccupations des compositeurs et interprètes. L’utilisation de systèmes interactifs informatisés permet maintenant de relier intimement ces deux univers musicaux. L’auteure démontre ici comment l’utilisation d’un instrument augmente de capteurs électroniques (l’hyper-flute) permet de capter les gestes de l’instrumentiste et ainsi lui donner la possibilité d’interagir avec l’ordinateur.
Mots-clés :
- geste, interaction, flute, electroacoustique, composition
Abstract
Since the earliest mixed music compositions in the 1950s, composers and performers have been concerned with the synchronization of the instrumental and electro-acoustic parts of musical works. Computerized interactive systems can now intimately blend these two worlds. The author shows that an instrument augmented with electronic sensors (the hyper-flute) can capture the performer's gestures and enable interaction with the computer.
Keywords:
- gesture, interaction, flute, electro-acoustics, composition
Download the article in PDF to read it.
Download
Appendices
Note biographique
Musicienne polyvalente avide de creation, la flutiste-improvisatrice-compositrice Cléo Palacio-Quintin participe a de nombreuses premières et performances multidisciplinaires, et compose des musiques instrumentales et électroacoustiques pour différents ensembles et oeuvres médiatiques. Depuis 1999, elle developpe ses hyper-flutes. Branchées à un ordinateur à l’aide de capteurs électroniques, ces flutes augmentées permettent de créer des univers sonores qui combinent les sons instrumental et électroacoustique. Ses oeuvres ont été interprétées par elle-meme ou par divers ensembles dans plusieurs pays : Angleterre, Belgique, Canada, Danemark, États-Unis, France, Italie, Norvège, Pays-Bas, Suisse. En plus de composer de la musique de chambre avec électronique, elle se produit régulièrement comme soliste et improvisatrice, ainsi qu’avec son duo Fiolutroniq. Cléo termine actuellement des études de doctorat en composition à l’Université de Montréal, ou elle est aussi chargée de cours. Le Conseill québécois de la musique l'a nommée compositrice de l'année en 2012.
Bibliographie
- Bassingthwaighte, Sarah Louise (2002), « Electroacoustic music for flute », Thèse de doctorat, University of Washington.
- Cadoz, Claude et Wanderley, Marcelo M. (2000), « Gesture – music », in Marcelo M. Wanderley et Marc Battier (dir.), Trends in Gestural Control of Music, Paris, Ircam-Centre Pompidou, p. 71-94.
- Cadoz, Claude (1999), « Musique, geste, technologie », in Hugues Genevois et R. de Vivo (dir.), Les nouveaux gestes de la musique, Marseille, Parenthèses, p. 47-92.
- Chadabe, Joel (1984) « Interactive composing : An overview », Computer Music Journal, vol. 8, nº 1, MIT Press, p. 22-27.
- Delalande, François (1988), « Le Geste, outil d’analyse : quelques enseignements d’une recherche sur la gestique de Glenn Gould », La revue Analyse Musicale, no 10, p. 43-46.
- Hunt, Andy et Kirk, Ross (2000), « Mapping strategies for musical performance », in Marcelo M. Wanderley et Marc Battier (dir.), Trends in Gestural Control of Music, Paris, Ircam-Centre Pompidou, p. 231-258.
- Impett, Jonathan (1998), « The identification and transposition of authentic instruments : Musical practice and technology », Leonardo Music Journal, vol. 8, p. 21-26.
- Machover, Tod (1992), « Hyperinstruments : A progress report 1987-1991 », MIT Media Laboratory, Massachusetts Institute of Technology.Machover, Tod et Chung, Joe (1989), « Hyperinstruments : musically intelligent and interactive performance and creativity systems », inProceedings of the International Computer Music Conference, Ohio State University, p. 186-190.
- Palacio-Quintin, Cléo (2008), « Eight years of practice on the hyper-flute : Technological and musical perspectives », inProceedings of the Conference on New Interfaces for Musical Expression, Gènes, p. 293-296.
- Palacio-Quintin, Cléo et Zadel, Mark (2008), « Interactive composition and improvisation on the hyper-flute », inProceedings of the International Computer Music Conference, Belfast, p. 563-566.
- Palacio-Quintin, Cléo (2003), « The hyper-flute », inProceedings of the Conference on New Interfaces for Musical Expression, Montréal, p. 206-207.
- Verfaille, Vincent, Depalle, Philippe et Wanderley, Marcelo M. (2010), « Detecting overblown flute fingerings from the residual noise spectrum », Journal of the Acoustical Society of America, vol. 127, nº 1, p. 534-541.
- Wanderley, Marcelo M. et Depalle, Philippe (1999), « Contrôle gestuel de la synthèse sonore », in Hugues Vinet et François Delalande (dir.), Interfaces homme-machine et création musicale, Paris, HERMES Science Publications, p. 145-163.
- Wanderley, Marcelo M. et al. (2005), « The musical significance of clarinetists’ ancillary gestures : An exploration of the field », Journal of New Music Research, vol. 34, no 1, p. 97-113.