Abstracts
Résumé
Le Sonic Research Studio de l’Université Simon Fraser en Colombie-Britanique a été fondé en 1965 par R. Murray Schafer. Le professeur Barry Truax y est entré en 1973 pour travailler au World Soundscape Project. Il a par la suite participé à toutes les étapes de son développement et a même dessiné le studio actuel en collaboration avec Dave Murphy. Dans une conversation avec Sylvia L’Écuyer, il décrit l’approche unique adoptée par le studio à l’intérieur de la School for Contemporary Arts, une approche multidisciplinaire et mcluhanesque. Formé à McGill, Utrecht et Stockholm, Barry Truax met en perspective les différentes philosophies et les technologies adoptées en Europe et dans l’Est du continent nord-américain. Le studio de Simon Fraser d’aujourd’hui, muni d’un équipement analogique et numérique, riche des archives qui y sont pieusement conservées, garde pour lui le meilleur des deux mondes et joue un rôle essentiel de mentorat et de socialisation auprès des étudiants.
Abstract
The Sonic Research Studio at Simon Fraser University in British Columbia was founded in 1965 by R. Murray Schafer. Professor Barry Truax joined the studio in 1973 to work on the World Soundscape Project. He subsequently participated in every stage of its development and even designed the current studio in collaboration with Dave Murphy. In a conversation with Sylvia L’Écuyer, he describes the unique approach adopted by the Studio as part of the School for Contemporary Arts, which adopts a multidisciplinary and McLuhanesque point of view. Trained at McGill, in Utrecht and Stockholm, Barry Truax puts the different philosophies and technologies adopted in Europe and on the East coast of North America into perspective. The Simon Fraser studio, equipped with both analog and digital equipment, enriched by the archives which have been painstakingly preserved there, enjoys the best of both worlds and plays an essential role of mentoring students.
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Appendices
Note biographique
Sylvia L’Écuyer
Née à Québec, Sylvia L’Écuyer a terminé ses études de doctorat àl’Université Laval en 1992. Collaboratrice à divers projets de recherche sur lacritique musicale en France au xixe siècle, elle a publié un volume surles écrits musicaux de Joseph d’Ortigue, sous les auspices de la Sociétéfrançaise de musicologie en 2001. Elle a également signé plusieurs articles dansles principaux dictionnaires musicaux (Grove’s,MGG, Fayard du xixe siècle, Encyclopédie Einaudi,Dictionnaire Berlioz) et dans des revues musicologiques.Rédactrice en chef des Cahiers de laSQRM pendant plusieurs années, elle est aujourd’hui membre duComité de publication des Cahiers et participe également au Francophone MusicCriticism Project de l’Université de Londres. Elle est présentement professeureassociée à l’Université de Montréal et réalisatrice à Radio-Canada. Elle aréalisé un film documentaire (Bali parCoeur) sur un projet de métissage des musiques balinaise etoccidentale en 2006. En 2007, le gouvernement français lui décernait le titre deChevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres.
Notes
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[1]
Entretien réalisé le 1er avril 2009 à Vancouver.
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[2]
À l’occasion du 40e anniversaire du studio en 2005, Barry Truax a produit un CD où l’on trouve des pièces de sept compositeurs qui ont travaillé au studio : Hildegard Westerkamp, John Oswald, Jean Piché, Barry Truax, Anne Holmes, Arne Engelfeldt, Martin Gotfrit. SFU 40, Cambridge Records (CSR CD 0501).
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[3]
L’histoire du studio de Toronto est bien documentée dans l’ouvrage de Gayle Young, Blues pour saqueboute, dont des extraits sont reproduits dans ces pages. Voir également Myron Schaeffer, « The Electronic Studio of the University of Toronto », The Journal of Music Theory, vol. 7, no 1 (1963), p. 73-81.
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[4]
Adams, Stephen, R. Murray Schafer, Toronto, Buffalo, University of Toronto Press, coll. Canadian Composers, no 4, 1983, p. xii.
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[5]
Barry Truax a publié deux articles sur le projet Soundcape : « Soundscape studies : an introduction to the world soundscape project », Numus West, vol. 5, 1974, p. 36-39, et « Soundscape, Acoustic Communication and Environmental Sound Composition », Contemporary Music Review, vol. 15, nos 1-2, 1996, p. 49-65.
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[6]
« Ezra Pound and Music », Canadian Music Journal, vol. 5, 1961, p. 15-43 ; traduction partielle par Pierre Alien sous le titre « Ezra Pound et la musique », Les Cahiers de L’Herne, no 7, 1965.
-
[7]
E. T. A. Hoffmann and Music, Toronto, University of Toronto Press, 1975.
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[8]
The Tuning of the World, Toronto et New York, Knopf, 1977 ; paru en français sous le titre Le Paysage sonore, Paris, J.C. Lattès, 1991.
- [9]
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[10]
Initialement appelé le STEM, puis Instituut voor Sonologie à l’Université d’Utrecht, le studio a été fondé en 1960 – parmi ses principaux collaborateurs, on trouve Gottfried Michael Koenig, Konrad Boehmer, Frits Weiland, Dick Raaijmakers, Ton Bruynel et Rainer Riehn. Voir le site <http://sonhors.free.fr/kronik/sonology.htm>.
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[11]
On peut voir des photos sur le site de Barry Truax à l’adresse suivante : <http://www.sfu.ca/~truax/index.html>.
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[12]
Voir le contenu sur le site <http://www.sfu.ca/~truax/vanscape.html>.
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[13]
On peut entendre la pièce sur le site <http://www.sfu.ca/~truax/vanscape.html>.