Abstracts
Abstract
This essay recounts a visit to Ryoji Ikeda’s inaugural exhibition at the HeK (Haus der elektronischen Künste) in Basel, Switzerland in November 2014. It aims to bring an inhabited sensibility to works made from information processes whose code is at once their material texture and conceptual legitimacy. Through the particularity of her recounting, the author critically engages with her experience of the works as environment in relation to Ikeda’s own ideas of a mathematical sublime put into contrast with Immanuel Kant’s notion of the sublime; and consider the mathematical purity Ikeda’s work pursues in relation to Quentin Meillassoux’s notion of a mind-independent world. Most particularly, the author engages in the relationship between the visualisation of data and its sonic composition, and recognises their connection as a central tension of the work into which she places Étienne Balibar’s portmanteau term “égaliberté,” the impossible reciprocity between equality and freedom.
Keywords:
- audio-visual relationship,
- data sublime,
- Ryoji Ikeda,
- listening,
- politics
Résumé
Cet essai rapporte une visite à l’exposition inaugurale de Ryoji Ikeda à la HeK (Haus der elektronischen Künste) à Bâle (Suisse), en novembre 2014. Son objectif est d’insuffler une sensibilité à des oeuvres réalisées à partir de processus d’information dont le code constitue à la fois la texture matérielle et la légitimité conceptuelle. À travers la particularité de son récit, l’auteure considère d’un oeil critique sa propre expérience des oeuvres, en tant qu’environnement, concernant les idées d’Ikeda sur le sublime mathématique, et par comparaison avec le concept de sublime chez Emmanuel Kant. Elle réfléchit la pureté mathématique recherchée par l’oeuvre d’Ikeda relativement à la notion de Quentin Meillassoux d’un monde indépendant de la pensée. Plus particulièrement, elle s’intéresse au rapport entre la visualisation des données et leur composition sonore, un lien qu’elle perçoit comme une tension centrale de l’oeuvre à l’intérieur de laquelle elle place le mot-valise « égaliberté » d’Étienne Balibar, soit la réciprocité impossible entre égalité et liberté.
Mots-clés :
- data sublime,
- écoute,
- Ryoji Ikeda,
- politique,
- relation audiovisuelle
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Appendices
Note biographique
Salomé Voegelin est une artiste et auteure s’intéressant à l’écoute en tant que pratique sociopolitique du son. Son travail et ses écrits portent sur le son, le monde qu’il crée : ses réalités esthétique, sociale et politique cachées par le pouvoir de persuasion d’un point de vue visuel. Elle est l’auteure de Listening to Noise and Silence : Towards a Philosophy of Sound Art (Continuum, 2010), Sonic Possible Worlds : Hearing the Continuum of Sound (Bloomsbury, 2014), et a codirigé, avec Thomas Gardner, Colloquium : Music-Sound Art (ZeroBooks, 2016). En tant qu’artiste, elle travaille en collaboration avec David Mollin (Mollin+Voegelin) à l’intérieur d’une pratique qui se concentre sur le texte et le son, et établit à travers les mots écrits et parlés des conversations et reconfigurations des relations et des réalités. Salomé est professeure agrégée en arts sonores à l’Université des arts de Londres. www.salomevoegelin.net
Appendices
Bibliography
- Balibar, Étienne (2014), Equaliberty, translated by James Ingram, Durham and London, Duke University Press.
- Kant, Immanuel (1987), Critique of Judgment, translated by Werner S. Pluhar, Indianapolis, Hackett Publishing.
- Klenerman, Leslie (2015), Human Anatomy: A Very Short Introduction, Oxford, uk, Oxford University Press.
- Meillassoux, Quentin (2009), After Finitude, New York, Continuum.
- Park Avenue Armory (2011), Ryoji Ikeda: The Transfinite, May 20-June 11, house program, Park Avenue Armory, New York, www.armoryonpark.org/downloads/Ryoji_Ikeda_House_Program.pdf (accessed October 6, 2016).