Abstracts
Abstract
The article considers the reception of Cornelius Cardew’s music at the Warsaw Autumn festival between 1960 and 1970. At that time, the state-backed festival—organized since 1956 in the capital of the People’s Republic of Poland—was considered to be an important and liberal showcase of European avant-garde from both sides of the Iron Curtain. In the article, I primarily look at the consequences of programming Cardew’s music at the festival held in a country belonging to the Eastern Block of Soviet Satellite States. I discuss further, how music critics and polish intellectuals interpreted Cardew’s music, especially his Treatise, and The Great Learning, and condemned it for their allegedly communist, pro-Chinese overtones, and explicit Maoist and Confucianist references. The rejection of Cardew’s music in Poland resulted from a bias towards his socialist, collective, and emancipatory tendencies expressed by his music. The article is based on my archival research conducted in the archive of the Polish Composers Union, the Warsaw Autumn archive, Paul Sacher Stiftung in Basel and Deutsches Polen - Institute in Darmstadt.
Keywords:
- Warsaw Autumn,
- Cornelius Cardew,
- music and politics,
- Cold War,
- 1960s
Résumé
Cet article se penche sur la réception de la musique de Cornelius Cardew à l’occasion du festival Automne de Varsovie entre 1960 et 1970. À l’époque, ce festival soutenu par l’État, organisé depuis 1956 dans la capitale de la République populaire de Pologne, était considéré comme une vitrine majeure et libérale d’avant-gardes européennes provenant des deux côtés du Rideau de fer. Dans ce texte, l’auteur s’intéresse aux conséquences découlant de la programmation de la musique de Cardew lors d’un festival s’étant tenu dans un pays appartenant au Bloc de l’Est. Elle analyse la manière dont les critiques musicaux et les intellectuels polonais ont interprété la musique de Cardew, tout particulièrement ses oeuvres Treatise et The Great Learning, condamnées pour leurs éléments communistes et leurs références pro-chinoises, explicitement maoïstes et confucianistes. L’auteure argumente que le rejet de la musique de Cardew en Pologne résulte de biais envers les penchants socialistes exprimés dans sa musique, portés sur l’émancipation et le collectif. Cet article découle de recherches menées dans les archives de l’Union des compositeurs de Pologne, du festival Automne de Varsovie, de la Fondation Paul Sacher et de Deutsches Polen.
Mots-clés :
- Automne de Varsovie,
- Cornelius Cardew,
- musique et politique,
- Guerre froide,
- années 1960
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Biographical note
Monika Żyła est une musicologue, théoricienne de la culture, auteure et curatrice musicale. Elle est doctorante à l’Université de Salzburg, membre du Département des études sur la musique et la danse. Elle enseigne à l’Université de Vienne et à l’Université de Salzbourg. Ses recherches portent sur la musique polonaise, de même que sur les cultures musicales contemporaine, expérimentale et live. Plus particulièrement, elle s’est récemment penchée sur les festivals musicaux d’Europe depuis 1956 ainsi que sur les impacts qu’ont eus ces institutions sur la composition, les auditoires et les relations entre la musique, les questions de genre, la politique et l’urbanisme. À titre d’auteur, elle publie régulièrement articles, critiques musicales et entrevues dans les pages de Glissando, Ruch Muzyczny, Dwutygodnik et Odra. Elle est productrice et l’une des auteures de « Radio w Kuchni », une série de podcasts portant sur la musique contemporaine. En 2018, elle a agi en tant que directrice artistique et productrice d’une série de performances ayant duré vingt-quatre heures, intitulée VEXATIONS : REVISITED et basée sur la pièce éponyme d’Erik Satie composée en 1893.
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