Abstracts
Abstract
This paper presents an analysis of Annesley Black’s not thinking about the elephants (2018), for saxophone quartet and live electronics. Written for Montreal’s Quasar Saxophone Quartet, this work explores concepts of suppression and emergence through traditional musical dimensions such as melody, counterpoint, and form, but also through contemporary musical dimensions such as psychoacoustics (difference tones), theatrical elements, and live electronics. Black’s practice engages critically with the compositional process itself by formulating dialectic relationships between material and compositional strategies (both intuitive and systematic). This work encourages the listener to engage in a multidimensional listening experience where conceptual extremes become a catalyst for the building of narrative and tension.
Keywords:
- Annesley Black,
- Quasar Saxophone Quartet,
- contemporary music analysis,
- live electronics,
- new music
Résumé
Cet article présente une analyse de not thinking about the elephants (2018) pour quatuor de saxophones et traitement numérique en temps réel d’Annesley Black. Composée pour le quatuor de saxophones Quasar, cette oeuvre explore les concepts de suppression et d’émergence à travers des dimensions traditionnelles de la musique telles que la mélodie, le contrepoint et la forme, mais aussi à travers des dimensions musicales contemporaines telles que la psychoacoustique (sons différentiels), les éléments théâtraux et le traitement numérique en temps réel. La démarche de Black s’engage de façon critique dans le processus d’écriture en lui-même en formulant des relations dialectiques entre les stratégies matérielles et compositionnelles (à la fois intuitives et systématiques). Cette oeuvre encourage l’auditeur à prendre part à une expérience d’écoute multidimensionnelle où les extrêmes conceptuels deviennent un catalyseur pour la construction du récit et de la tension.
Mots-clés :
- Annesley Black,
- quatuor de saxophones Quasar,
- analyse de musique contemporaine,
- traitement numérique en temps réel,
- musique nouvelle
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Appendices
Bibliography
- Lachenmann, Helmut (1995), “On Structuralism,” Contemporary Music Review, vol. 12, n° 1, pp. 93–102.
- Spahlinger, Mathias (2008), “this is the time of conceptive ideologues no longer,” Contemporary Music Review, vol. 27, n° 6, pp. 579–594.
- Wegner, Daniel. M., Schneider, David. J., Carter, Samuel R., and White, Teri L. (1987), “Paradoxical Effects of Thought Suppression,” Journal of Personality and Social Psychology, vol. 53, n° 1, pp. 5–13.
- Black, Annesley (2018), not thinking about the elephants, Berlin, Edition Juliane Klein, ejk0810.
- Quasar Saxophone Quartet (2018), not thinking about the elephants, Annesley Black, Quasar4Sax YouTube channel, https://youtu.be/x0PnfhpI6UQ (accessed August 28, 2019).
- Black, Annesley (2019), Telephone interview with the author, May 22.
- Nolan, Christopher (2010), Inception, Burbank, Warner Home Video.
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Other sources
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Note biographique
Compositeur, pianiste et musicien électronique, Anthony Tan puise son influence dans des métaphores conceptuelles et accorde une attention particulière aux expériences psychophysiques du son et à la réflexion sur le contexte culturel de la musique. Ses intérêts de recherche incluent la musique de concert, la théorie du timbre, le traitement numérique en temps réel, la perception musicale, les paradigmes du compositeur-interprète, l’improvisation libre et l’organologie. Il a obtenu son doctorat à l’Université McGill sous la supervision de John Rea et de Stephen McAdams, ainsi qu’un diplôme de la Meisterklasse de la Hochschule für Musik Carl Maria von Weber (Dresde, Allemagne) sous la direction de Mark Andre et Franz Martin Olbrisch. Tan a reçu une bourse postdoctorale du Radcliffe Institute for Advanced Study de l’Université Harvard (RI’17), le prix du public et du jury de la tournée ecm+ Génération2014, le prix Stipendiums du Studio expérimental swr, le prix Giga-Hertz Förder 2011, et il est lauréat du concours international de traitement numérique en temps réel du Hamburg Klangwerktage. Il est actuellement professeur adjoint de composition à l’Université du Colorado, à Colorado Springs.