Un roman, ses langues. Prolégomènes

Résumé

À partir d’un corpus d’une quarantaine de romans, souvent publiés par de jeunes maisons d’édition, l’auteur essaie de répondre à la question suivante : qu’est-ce que la langue du roman québécois au début du xxi^e siècle ? Deux grandes conceptions linguistiques peuvent y être distinguées. Certains romanciers tentent de cadastrer la langue de leurs personnages, soit en en faisant l’objet de réflexions métadiscursives, soit en ayant recours à des procédés typographiques pour distinguer les registres linguistiques. D’autres donnent l’impression de se tenir à l’écart des débats qui ont si longtemps occupé les écrivains québécois. Ils refusent de hiérarchiser les langues du roman, voire de thématiser leur interaction. Le roman n’est pas l’espace où penser la langue, mais où la faire résonner. Devant leurs textes, on peut se demander si l’idée de « surconscience linguistique » (Lise Gauvin) est la clé de compréhension la plus efficace du roman québécois depuis 2000. Peut-on plutôt parler d’une position décomplexée par rapport aux débats sur la langue, décomplexée par rapport à la norme réputée française ou décomplexée par rapport à la tradition romanesque québécoise ?

Abstract

From a corpus of some 40 novels, primarily from young publishing houses, the author attempts to answer the question: what is the language of the Quebec novel at the turn of the 21^st century? Two major linguistic conceptions emerge. Some novelists try to define and depict the language of their protagonists, using them as characters for metadiscursive reflection or using a typographical approach to differentiate their language tones. Others position themselves outside the debates that have so long occupied Quebec writers, refusing to hierarchize the novel’s languages or to thematize their interaction. The novel is not the place to ponder the language but to have it resonate. Confronting the texts one wonders if the idea of “surconscience linguistique” (Lise Gauvin) is the most effective key to understanding the post-2000 Quebec novel. Can we broach the language debates, the reputed French standard or the tradition of the Quebec novel in a straight-forward, uncomplicated way?