Abstracts
Résumé
Y a-t-il encore des manifestes à l’époque contemporaine, alors que le postmodernisme a décrété la fin des avant-gardes ? En étudiant la formation de l’« art numérique » et en cherchant à définir ce qui le distingue du reste du monde de l’art, l’on se demandera si un ensemble de discours et de pratiques artistiques peuvent produire un « effet de manifeste » et ainsi contribuer à la création, à la légitimation et à la régulation d’un monde de l’art spécifique (au sens où l’entendait H. S. Becker). On verra alors comment cet ensemble peut participer à la stratégie de visibilité des artistes, ou être écarté lorsqu’il risque d’être inutilement clivant.
Abstract
Do manifestoes still exist nowadays, given how post-modernism has killed the avant-garde? Looking at the evolution of “digital art” and those characteristics that set it apart from other art forms, one wonders if a set of artistic pronouncements and practices can lead to a “manifesto effect” and thus help create, validate and regulate a specific art world (as per H. S. Becker). This article will then look at how such a quasi “manifesto” can either inform an artist’s quest for visibility or be set aside when it creates unnecessary divisions.
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Appendices
Note biographique
Chercheur en esthétique et en sociologie de l’art, associé à l’UMR ACTE (Université Paris 1–CNRS), Célio Paillard s’intéresse en particulier aux arts numériques, aux phénomènes d’artification et aux processus d’émergence. Il développe également une démarche artistique en ce domaine, en utilisant principalement les médias sonores et textuels. Il est, par ailleurs, cofondateur de la revue numérique L’Autre musique (http://www.lautremusique.net), qui explore les liens entre arts plastiques et musiques.
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