Abstracts
Résumé
L'analyse des rapports entre les différentes voix narratives dans les Météores de Michel Tournier révèle que ce roman met en question la réponse habituellement donnée au problème de l'autorité énonciative. Comparé, d'une part, aux lois classiques du genre romanesque et, d'une autre, aux deux autres ouvrages de la trilogie romanesque tourniérienne ( Vendredi ou les limbes du Pacifique et le Roi des Aulnes ), les Météores présente un caractère nettement déviant, et cela parce qu'il pervertit l'équilibre et la lisibilité censés régler les rapports entre les voix narratives. Deux éléments, principalement, prouvent l'originalité de l'oeuvre. En première place, la modification de la hiérarchie traditionnelle établie entre le narrateur premier ou primaire (extradiégétique) et les narrateurs seconds ou secondaires (intradiégétiques), modification qui pose un sérieux problème en termes de niveaux narratifs : en deuxième place, l'intentionnalité esthétique des narrateurs-personnages, laquelle atteste leur dessein d'écrire non pas pour eux- mêmes (comme c'était le cas de Robinson dans Vendredi et de Tiffauges dans le Roi ), mais pour un lecteur virtuel extérieur.
Abstract
The analysis of the relationships between the different narrative voices in les Météores reveals that this novel questions the habitual answer to the problem of enunciative authority. When compared to both the conventional laws of the novel and Tournier's previous work ( Vendredi ou les limbes du Pacifique and le Roi des Aulnes), les Météores appears as clearly innovative, because of its perversion of the balance and the legebility which usually regulate the relationships between narrators. There is a twofold evidence which proves the originality of this work about narrative voices : first, the change in the traditional hierarchy between the primary (extradiegetic) and the secondary (intradiegetic) narrators, a change which poses a serious problem about narrative levels ; secondly, the aesthetic will which moves the characternarrators and through which they remain mindful of the reader. In other words, they do not write for themselves (as was the case with Robinson in Vendredi and Abel Tiffauges in le Roi), but for an external virtual reader.