Abstracts
Résumé
L’Esquive, un film d’Abdellatif Kechiche, se construit à partir d’emprunts au théâtre. De nature et de modalité diverses, ceux-ci nécessitent la prise en compte des différentes occurrences et des procédés de transformation de textes premiers. Hamlet offre au réalisateur un modèle réflexif ainsi qu’un cadre culturel de valorisation des dialogues. Le Jeu de l’amour et du hasard de Marivaux est adapté et transposé dans un contexte radicalement différent. Cela suscite la mise en place de procédés de transposition diachroniques et synchroniques ainsi que des choix de mise en scène cloisonnant espace théâtral et cadre cinématographique. Appuyée sur les distinctions terminologiques opérées par Gérard Genette et Linda Hutcheon, l’analyse de L’Esquive permet de mettre en valeur la synergie liant le film aux textes premiers de même que le processus de création relatif à son interaction avec le spectateur.
Abstract
Abdellatif Kechiche’s movie L’Esquive owes much to the stage. The theatrical elements used are diverse in scope and nature, and call on an understanding of the various ways in which source writings are adapted. Where Shakespeare’s Hamlet inspires introspection and a cultural focus on dialogues, Marivaux’s Game of Love and Chance is treated in a drastically different manner. Along with the requirement for diachronic and synchronic transposition mechanisms, the direction calls on distinct stage and movie sets. Based on Gérard Genette and Linda Hutcheon’s terminological distinctions, this analysis of L’Esquive highlights the synergy between the movie and the original text, as well as the creative process required to interact with the audience.
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Note biographique
Cécile Sorin est maître de conférences au Département de cinéma de l’Université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis. Ses recherches portent sur la circulation des formes filmiques. Son ouvrage Pratiques de la parodie et du pastiche au cinéma (Paris, L’Harmattan, 2010) interroge les modalités de l’emprunt cinématographique.
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