Abstracts
Abstract
This article examines how the pace of technological progress has continued to accelerate the pace at which nostalgia is conjured and commodified. It undertakes a comparative study of sculptures by three contemporary artists, Daniel Arsham (USA, b. 1980), Alicja Kwade (Poland-Germany, b. 1979), and Kathleen Ryan (USA, b. 1984). While these three artists create and theorize in discretely different modes, their intermedial strategies are thematically linked in their shared leveraging of archaeological praxis and geological materiality vis-à-vis the temporal structure of nostalgia. Their sculptures are important case studies to unpack how nostalgia is culturally mobilized in this specific moment of technological acceleration and the resulting ecological perils of this progress.
Résumé
Cet article propose d’examiner la manière dont le rythme du progrès technologique a accéléré celui de l’évocation et de la marchandisation de la nostalgie. Pour ce faire, nous entreprendrons l’étude comparative d’une sélection de sculptures dues à trois artistes contemporains, les Américains Daniel Arsham (né en 1980) et Kathleen Ryan (née en 1984), ainsi que l’artiste polono-allemande Alicja Kwade (née en 1979). Alors que ces trois artistes ont chacun un processus de création et une lecture théorique de leurs oeuvres bien différenciés, leurs approches sont thématiquement associées par le recours à l’évocation de l’archéologie et de la matérialité géologique, en rapport avec la structure temporelle de la nostalgie. Leurs oeuvres constituent ensemble un cas d’étude important pour comprendre comment la nostalgie est culturellement assimilée par la société moderne, à un moment d’accélération technologique et de péril écologique intrinsèquement lié à cette progression même.