EN:

Drawing upon work presented at the 1999 ACTR meetings and situated within a decades-old debate about Canadian theatre, these four essays explore representations of the North in plays by southern and northern playwrights and theatre companies. The authors explore the history of Yukon's Nakai theatre, Quebec's "myth of the North," a popular play by a now forgotten prairie playwright, and images of the Inuit in plays by Inuit and non-Inuit.

FR:

D'après le travail présenté a l'asemblée de l'ARCT en 1999, et situés dans un débat continue sur le théâtre canadien, ces quatres articles examinent les représentations du Nord dans des oeuvres théâtrales d'écrivains et de troupes venant du nord et du sud. Les auteurs examinent l'histoire du Théâtre Nakai du Yukon, le "mythe du nord" au Québec, une pièce populaire d'un auteur maintenant oublié et, finalement, des représentations de l'Inuit dans des pièces créées par des Inuits et des non-Inuits.

EN:

This paper relates the history of Yukon's Nakai, a small theatre group, from its inception in 1979 to 1999. It focuses on those elements that contribute to Nakai's Northern-ness: its geographic location and relatively small population base; the personalities of those who molded it; and its development of works that originate from and deal with contact between aboriginal and non-aboriginal people and traditions. The significance of Nakai is in its Northern perceptions of issues that, while not confined to the North, are particularly apparent in a Northern context.

FR:

Cet article présente l'histoire du groupe yukonnais Nakai, une petite troupe théâtrale du Nord, depuis ses débuts en 1979 jusqu'à 1999. Le thème central porte sur les éléments qui contribuent à la spécificité nordique du théâtre Nakai: sa situation géographique et le petit bassin de population qui constitue son public, la personnalitié de chacun des gens qui ont donné forme au groupe et son interprétation de pièces de théâtre inspirées qui traitent des relations entre les peuples et les traditions autochtones et non autochtones. La particularité de Nakai découle de sa perception de thèmes qui, bien qu'ils ne soient pas limités au Nord, sont particulièrement pertinents dans un contexte nordique.

EN:

Willard Mack (a.k.a. Charles W. McLaughlin) was born in Ontario, Canada, in 1887 and at an early age moved to the United States where he spent most of his adult life involved in the theatre and film as a playwright, actor, and director. At the time of his death in Hollywood in 1934, Mr. Mack had written over forty plays, mostly adaptions of popular stories and novels or extensions of vaudeville pieces; none of them stands up to criticism and certainly none is to be found among the canon of great works, yet most of them were produced on Broadway and toured both the U.S.A. and Canada and placed the author in the company of the leading popular writers and performers of that time. Even though Willard Mack was an American, he maintained contact with Canada and chose to set a number of his plays, such as Tiger Rose and The Scarlet Fox in northern Alberta. This paper deals with Mack's image of the North in terms of his claimed connection to the region and the people he wrote about and portrayed.

FR:

Willard Mack, aussi connu sous le nom de Charles W. McLaughlin, est né en Ontario, Canada, en 1887. Quand it était très jeune, il a déménagé aux États-Unis où il a passé la majorité de sa vie travaillant dans le théâtre et dans les films comme écrivain, comédien, et directeur. Avant sa mort en 1934, M. Mack avait écrit plus de quarante pièces de théâtre, la plupart étant des adaptations d'histoires et de romans populaires ou des extensions de pièces v audevilles. Aucun n'ont été acclamé critiquement et ne se trouvent certainement pas parmis la collection des grandes oeuvres, mais la plupart ont été produite à «Broadway» et ont faite des tournées aux États-Unis et au Canada; ces pièces ont placées l'auteur dans la compagnie d'écrivains et de comédiens les plus reconnus de son temps. Malgré que Willard Mack était un Américain, il a maintenu ses contactes au Canada et il a choisi d'établir le décors de plusieurs de ses pièces au nord de l'Alberta, par exemple, Tiger Rose et The Scarlet Fox. Cet article est à propos des images du nord que Mack utilise en termes de ses «connections» à cette région et à des personnes dont il a écrites et représentées.

EN:

This essay compares the representation of Inuit people and culture in five plays by non-Inuit, southern playwrights and three plays by Inuit in an effort to trace the construction of identity and the gaze in the context of writing for the theatre. Considered in chronological sequence, these eight plays demonstrate some of the important shifts in representation and ideological investment that occurred between 1967 and 1986.

FR:

Cet article compare la représentation du peuple inuit et de leur culture dans cinq pièces écrites par des auteurs non-Inuits du sud et trois par des Inuits, dans un effort de retrouver la création de l'identité et du regard dans le contexte de l'écriture théâtrale. Examinées chronologiquement, ces huit oeuvres presentent quelques-uns des mouvements importants, dans le cadre de la représentation et de l'ideologie, qui se sont déroulés entre 1967 et 1986.

EN:

In this working bibliography for Canadian playwright Wendy Lill, the authors have listed all the primary and secondary work they could locate up to December 2000. Lill has created a substantial body of work that has received professional production but little critical analysis to date. It is hoped that this bibliography will facilitate such analysis.

FR:

Dans cette bibliographie provisoire sur l'oeuvre de la dramaturge canadienne Wendy Lill, les auteures ont mentionné tous les textes primaires et secondaires qu'elles ont pu repérer jusqu'en décembre 2000. L'oeuvre importante que Lill a créée a été souvent mise en scène au théâtre professionnel. Elle n'a reçu cependant à ce jour que peu d'attention critique. Cette bibliographie doit encourager de façon importante les analyses qui s'imposent.