Résumés
Résumé
Pour Sade, le théâtre est surtout une activité sociale, un moyen de se situer vis-à-vis du monde. Au contraire des écrivains tels que Diderot et Beaumarchais, Sade n’est pas un innovateur dramatique, mais s’il ne met pas en question les genres traditionnels et même récents, c’est afin de les manipuler, de jouer avec. Une analyse de deux pièces — Le misanthrope par amour et Le capricieux — permet de mieux comprendre le rapport de Sade avec la tradition théâtrale, et de voir comment cet auteur profite des règles et attentes dramatiques.
Abstract
Theatre for Sade is above all a social activity, a means of positioning oneself in relation to the world. Unlike playwrights such as Diderot and Beaumarchais, Sade is no dramatic innovator, but if he does not question the traditional and even recent genres, he does so in order to manipulate them, to play with them. A close analysis of two plays—Le misanthrope par amour and Le capricieux—allows for a clearer understanding of Sade's relationship with his theatrical heritage, and to see how this author profits from dramatic rules and expectations.