Résumés
Résumé
Le bâtiment théâtral se prête à l’interprétation, tout comme les pièces dramatiques qui y sont jouées. Tandis que la scène décrite dans les textes obscènes de Sade se caractérise par la proximité et l’intimité, celle que l’on trouve dans ses oeuvres avouables est déterminée par la distance et l’excès. Sade investit tant dans la matérialité du théâtre — comme le témoigne un théâtre conçu par Sade lui-même et décrit dans sa correspondance — que ce bâtiment s’avère irréalisable. Ce n’est plus un lieu de satisfaction physique, mais de plaisirs imaginaires, et, comme dans les romans libertins, l’individu souverain se trouve dans un espace imaginaire, construit par lui-même, et où Dieu est absent.
Abstract
The theatre building lends itself to interpretation as much as the plays performed therein. While the dramatic stage of Sade's obscene works is characterised by proximity and intimacy, that of his non-pornographic works is defined by scale and distance. Such is Sade's investment in the materiality of the theatre—as evidenced by a playhouse of his own design that is described in his correspondence—that the building is ultimately unrealisable. This is a place no longer of physical satisfaction, but of virtual pleasures, and as in the libertine novels, the sovereign individual finds himself in an imaginary space of his own construction from which God is absent.