Résumés
Résumé
L’objectif de cet article est d’inscrire French Cancan (Jean Renoir, 1955) dans le cadre d’une réflexion consacrée au regard des spectateurs. Ce texte, qui a pour double objet le mouvement et le regard, considère précisément que le mouvement du regard du personnage pivot de ce film (Danglard-Gabin) sert le rythme d’une comédie musicale plutôt caractérisée par une apparente impassibilité de la caméra. Hymne à la peinture impressionniste, French Cancan n’en constituerait pas moins selon l’auteur un bel hommage au Cinématographe, par l’attention qu’il porte aux mouvements dans l’image.
Abstract
The goal of this article is to inscribe Jean Renoir’s film French Cancan (1955) in the framework of an analytical model dedicated to the spectator’s gaze. This article, whose dual focus is movement and the gaze, considers the movement of the gaze of the film’s principal character (Danglard-Gabin) precisely as one suited to the rhythm of the musical comedy, one of whose characteristics is the apparent passivity of the camera. A hymn to Impressionist painting, French Cancan was also, according to its director, no less an homage to the cinématographe, by conferring a privileged position upon movement within the image.
Parties annexes
Références bibliographiques
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