Résumés
Résumé
Le compositeur établit un parallèle entre une certaine démarche de la musique acousmatique, nommée « cinéma pour l’oreille » et le cinéma lui-même, tous deux arts temporels. Il propose de transposer des éléments d’analyse du langage cinématographique au langage acousmatique afin de développer une meilleure connaissance de celui-ci. Il expose enfin quelques techniques cinématographiques qu’il a utilisées dans ses propres oeuvres au cours des dernières années.
Abstract
The composer establishes a parallel between a particular tradition within acousmatic music called "cinema for the ear" and cinema itself, each of which is a timebased art. He proposes a transposition of the analytical elements found in filmic discourse to the discourse on acousmatics in order to develop a better knowledge of the latter. Lastly, he describes various film techniques he has employed in his very own works over the last few years.