Résumés
Résumé
Prolongeant une réponse à une des « 50 questions » abordées dans son livre Composer de la musique aujourd’hui, l’auteure décrit les nombreux obstacles auxquels une femme doit faire face en France pour exercer le métier de compositrice. Après une brève incursion autobiographique, Reverdy se penche sur la question d’une prétendue spécificité de la musique composée par des femmes, et s’insurge contre le mythe d’une musique composée « en toute innocence », pour ensuite conclure sur les dimensions politiques de la composition musicale.
Abstract
Continuing her answer to one of the “50 questions” she addresses in her book Composer de la musique aujourd’hui, Reverdy describes the many obstacles that French women must deal with to become composers. Following a brief autobiographical sketch, Reverdy addresses the question of the supposed essence of music composed by women, and attacks the myth of “innocently” composed music. She concludes with a discussion of the politics of musical composition.
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Parties annexes
Note biographique
Michèle Reverdy
Née à Alexandrie le 12 décembre 1943, Michèle Reverdy fait ses études musicales au Conservatoire de Paris. Elle y fréquente les classes d’Olivier Messiaen et de Claude Ballif, et y obtient ses premiers prix de contrepoint, d’analyse et de composition. Entre 1979 et 1981, elle est pensionnaire à la Casa de Velázquez de Madrid. Depuis 1983, elle est professeure d’analyse et d’orchestration au Conservatoire de Paris. En 1993, elle est compositrice en résidence au Conservatoire de Strasbourg et invitée du Festival Musica dans la même ville. En 1995, la SACEM lui remet son grand prix de la musique symphonique pour l’ensemble de son oeuvre. Productrice à Radio France de 1978 à 1992, Michèle Reverdy est également l’auteure de deux livres sur Olivier Messiaen et de Composer de la musique aujourd’hui, paru aux Éditions Klincksieck (Paris, 2007).
Elle a composé pour de nombreuses formations de chambre – instruments solistes, duos, trios, quatuors à cordes, quintettes à vent, etc. — pour la voix — Sept Enluminures sur des textes de Serge Poliakoff, Nouvelles du monde après sur un poème de Christian Doumet, Le Nom sur le bout de la langue en collaboration avec Pascal Quignard —,, et s’est également illustrée dans le genre de l’opéra, avec Le Château, d’après Kafka, La Haute Note Jaune (vie et mort de Vincent van Gogh), sur un livret de Michel Siret-Gille, Le Précepteur — commande de Hans Werner Henze pour la Biennale de Munich – d’après Lenz, Le Fusil de chasse, d’après Inoué, et Médée, d’après Christa Wolf, créé à l’Opéra de Lyon dans une mise en scène de Raoul Ruiz, en 2003.
Bibliographie
- GANN, Kyle (2008), « Que signifie et ne signifie pas la musique des femmes ? », article dans ce numéro.
- REVERDY, Michèle (2007) Composer de la musique aujourd’hui, Paris, Klincksieck, coll. « 50 questions », no 35, 214 p.
- ROUSSEAU-DUJARDIN, Jacqueline (1991) « Compositeur au féminin », L’exercice du savoir et la différence des sexes, ouvrage collectif, Paris, L’Harmattan, p. 77-97.
10.7202/019930ar