FR :

Conférence inaugurale de R. M. Schafer prononcée le 9 décembre 1999 à l’occasion des journées montréalaises nommées « Le Quatuor selon Schafer » et organisées par le Quatuor Molinari. Le compositeur y traite de la symbolique et des archétypes jungiens du nombre quatre et de ses relations avec le quatuor à cordes. Différentes évocations de la tradition du quatuor et de cultures variées sont reliées à la question de l’unité et de l’équilibre du quatuor. La conception du quatuor du compositeur s’y fait jour, notamment à travers l’opposition entre plénitude et déchirement qui y est exprimée.

EN :

In Montreal, on December 9, 1999, R. Murray Schafer was invited as keynote speaker to an event organized by the Molinari Quartet. During his inaugural address to this event, entitled “The Quartet According to Schafer”, he outlined some of the relations existing between the string quartet and a number of symbolic implications, including the jungian archetypes relating to the number four. By means of examples of string quartets stemming from different cultural traditions, he proceeds to appraise these in terms of the unifying characteristics and an overall balance found in the string quartet. The composer also spells out his own position, most notably how he deals with the opposition between expressions of serenity and angst.

FR :

Ce texte propose un parcours dans le corpus des sept quatuors de Schafer à travers une quarantaine d’exemples musicaux. Le parcours est développé de manière à faire apparaître à la fois l’unité du cycle et la caractérisation propre à chaque oeuvre, dans un effort de situer ce corpus dans un cadre de lecture à la fois poétique et philosophique. En retraçant quelques éléments fondamentaux pour chaque quatuor, le texte propose une suite de repères musicaux et esthétiques qui constituent, selon les auteurs, autant d’entrées possibles dans les quatuors à cordes de Murray Schafer.

EN :

The present paper discusses the string quartets of R. Murray Schafer in light of some forty musical examples contained in its scores. This overview is conducted in way whereby the unity of the cycle and the individual characteristics of each work are addressed, even its wider poetic and philosophical implications. The authors then propose a number of aesthetic and musical criteria which they believe to be useful in the appraisal of these string quartets.