Résumés
Résumé
Célestin Deliège, en témoin de son temps, livre un monument, une source première, une histoire des grammaires où se croisent aussi esthétique et politique. Le concept central d’évolution historique se rapporte à la « recherche musicale », à la « recherche sur le code », aux « efforts de recherche de langage ». Écrire l’histoire revient alors à établir un « recensement de théories intentionnelles, prescriptives, et de poétiques nouvelles ». Les marges quant à elles évoquent la glose musicologique mais surtout les nombreux compositeurs placés en marge de cette évolution historique, de ce trajet fléché, de Darmstadt à l’Ircam. Cette dichotomie reflète donc celle que C. Deliège pose lui-même. L’article essaie de montrer qu’il existe une diversité plus grande de forces en présence dans la modernité musicale de la seconde moitié du siècle dernier.
Abstract
A witness to his time, Célestin Deliège has produced a monumental, referential work, a history of style that is also informed by aesthetic and political issues. The central idea of historical evolution is linked to "music research," "research on code," and "idiom." As a result, the burden of music history is to establish a "survey of intentional and prescriptive theories and new poetics." The limits of these theories draw attention not only to musicological parlance, but moreover the relegation of numerous composers to the margins of this evolutionary history, of this uninterrupted trajectory from Darmstadt to Ircam. This dichotomy thus reflects the very same one that Deliège creates for himself. This article reveals that musical modernity in the second half of the last century was anchored in a far greater diversity of forces.