Résumés
Résumé
La transfiguration de quelques mesures de piano en un morceau pour grand orchestre fournit une bonne occasion de comprendre comment une petite idée musicale peut engendrer tout un univers sonore. Cet article montre comment Boulez crée la Notation I pour orchestre (1978) en composant l’aura de la Notation I pour piano (1945). La composition est réalisée à partir d’opérations déductives sur les caractéristiques structurelles des figures de piano, opérations qui permettent de définir des fonctions, puis de varier des formes et finalement de construire un langage. Le déploiement musical se présente alors comme intégralement sous-tendu par la tripartition anacrouse-accent-désinence, tripartition héritée de Messiaen mais que Boulez systématise en en faisant le principe d’articulation de tous les niveaux de la composition.
Abstract
The transfiguration of a few measures of a piano piece into an orchestral work offers a fine opportunity to understand how a little musical idea can generate an entire sound world. This article shows how Boulez created Notation I for orchestra (1978) by composing the aura of the first piano Notation (1945). The composition is created out of deductive operations of the structural characteristics of the piano figures, operations which allow for the definition of functions, and for the variation of forms, which, in the end, is used to construct a language. The entire musical canvas is then seen as being entirely subtended by the tripartite structure of anacrusis-accent-decay, a tripartition inherited from Messiaen, but which Boulez systematizes by making it a principle of articulation on all levels of the composition.
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Parties annexes
Bibliographie
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