Orphée ressuscité? Un panorama de l’opéra contemporain en Europe Orpheus Revived? A Look at Contemporary Opera in Europe

Résumé

Depuis quelques années en Europe, création musicale et programmation d’opéra ont cessé de s’ignorer. L’assouplissement des pratiques compositionnelles depuis les années 1970-1980 autorise certains des compositeurs les plus talentueux de leur génération à mesurer leur écriture aux fortes contraintes inhérentes à la réussite, impératif catégorique, d’un nouvel ouvrage à l’opéra. Malgré ce cadre contextuel commun à toutes les oeuvres de l’opéra contemporain, les dramaturgies musicales divergent fortement entre, d’une part, un répertoire tendant à reproduire une stylistique traditionnelle et, d’autre part, des oeuvres s’appropriant les expériences de la modernité dramatico-musicale des années 1960-1970 et cherchant à les faire fructifier dans l’environnement culturel contemporain. Ainsi, les dernières années ont vu la naissance de grands opéras contemporains au spectacle exclusivement instrumental et scénique, un catalogue foisonnant d’ouvrages revendiquant leur appartenance au genre, apparemment ressuscité, de l’opéra.

Abstract

For the past few years in Europe, musical creation and the programming of operas have ceased turning a deaf ear to each other. The more flexible range of compositional styles introduced since the 70s and the 80s now makes it possible for some of the best composers in their generation to confront their style with the substantial constraints inherent to the success that is expected, to say the least, from new endeavors in opera. Despite this broad context which encompasses all contemporary opera productions, musical dramaturgies offer a spectrum of highly distinct visions. These include, on the one hand, a series of works that draw on the stylistics of traditional opera, and on the other, works that reintegrate the discoveries of modernist music dramas from the 60s and 70s, seeking to further their growth in the current cultural environment. In this light, the wealth of creations we have seen in the last few years, ranging from the grand contemporary opera to the strictly instrumental and staged production, now constitute a vibrant repertoire of works that claim their belonging to the seemingly reborn genre of the opera.