Résumés
Résumé
Faisant la synthèse d’entretiens effectués au cours de l’été 2023, l’article présente les relations humaines, rapports artistiques et oeuvres musicales de trois compositeurs québécois ayant rendu hommage à Serge Provost : À S. (2017) et Le signe de l’ombre (2022) de Hans Martin, La princesse n’avait d’yeux que pour la profondeur de l’univers (2019) de Jimmie LeBlanc et Voies impénétrables (2022) de Michel Gonneville y sont examinées dans leur contexte de création, sous l’angle de l’élaboration musicale et selon les intentions précises de chaque compositeur afin de mettre en correspondance les différentes manières de rendre non seulement compte de l’influence et de l’enseignement de Provost mais aussi des couleurs harmoniques et des procédés techniques de ses oeuvres. En réunissant les univers de ces différents compositeurs, la présente recherche dresse, dans les entretiens menés, un contexte historique et esthétique autour d’une figure importante du paysage musical contemporain au Québec.
Mots-clés :
- hommage,
- Serge Provost,
- processus compositionnel,
- Jimmie LeBlanc,
- Hans Martin,
- Michel Gonneville
Abstract
Synthesizing interviews conducted in the summer of 2023, the article presents the human relations, artistic relationships and musical works of three Quebec composers who paid tribute to Serge Provost: À S. (2017) and Le signe de l’ombre (2022) by Hans Martin, La princesse n’avait d’yeux que pour la profondeur de l’univers (2019) by Jimmie LeBlanc and Voies impénétrables (2022) by Michel Gonneville are examined in their creative contexts, through the musical elaboration and according to the specific intentions of each composer, in order to match the different ways of rendering not only Provost’s influence and teaching, but also the harmonic colors and technical procedures of his works. By bringing together the universes of these different composers, the present research provides a historical and aesthetic context for an important figure in Quebec’s contemporary musical landscape.
Keywords:
- hommage,
- Serge Provost,
- compositional process,
- Jimmie LeBlanc,
- Hans Martin,
- Michel Gonneville
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Parties annexes
Note biographique
Après des études en musicologie et histoire du théâtre musical ainsi qu’en histoire de l’art effectuées à l’Université de Fribourg en Suisse, Matthieu Galliker entreprend en 2022 une thèse de doctorat à la Faculté de musique de l’Université de Montréal, portant sur l’imitation des chants d’oiseaux dans la musique humaine de 1950 à nos jours. Membre étudiant de l’Observatoire interdisciplinaire de création et de recherche en musique (oicrm), du regroupement Analysis, Creation, and Teaching Orchestration (actor) et du Centre for Interdisciplinary Research in Music Media and Technology (cirmmt), ses centres d’intérêt s’étendent de la zoomusicologie – notamment à propos des relations entre cultures humaines et non humaines – à la sémiologie de la musique, et comprennent une attention particulière à l’intégration de réflexions touchant à la fois au processus compositionnel et à la perception de la musique.
Bibliographie
- Deleuze, Gilles et Claire Parnet ([1977]1996), Dialogues, Paris, Flammarion.
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- Gonneville, Michel (1998), « L’écoute de Serge Provost », Diapason Express, vol. 3, no 3, p. 5-6.
- Gonneville, Michel et Jimmie LeBlanc (2019), « Beautés et cruautés de l’harmonie naturelle », Circuit, musiques contemporaines, vol. 29, no 2, p. 33-48.
- LeBlanc, Jimmie (2010), Luigi Nono et les chemins de l’écoute : entre espace qui sonne et espace du son : une analyse de No hay caminos, Hay que caminar… Tarkovskij, per 7 cori (1987), Paris, L’Harmattan.
- Mishima, Yukio (1980), La mer de la fertilité, Paris, Gallimard.
- Provost, Serge (2000), « Le quatuor à cordes comme lieu du désir », Circuit, musiques contemporaines, vol. 11, no 2, p. 59-61.
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- Provost, Serge (1997b), « Les créations de l’imaginaire », Diapason, vol. 3, no 2, p. 20-21.
- Provost, Serge (1995), « L’écriture… plus actuelle que jamais ! », Circuit, musiques contemporaines, vol. 6, no 2, p. 39-46.
- Provost, Serge (1994), « Lire Xenakis », Circuit, musiques contemporaines, vol. 5, no 2, p. 69-75.
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10.7202/1062566ar