Le son du Xūn : musique, rencontre interculturelle, singularité

Résumé

Rétrospectivement, l’ethno-jazz d’il y a un demi-siècle en train de s’inventer avant de devenir world music ressemble à une rencontre musicale interculturelle asymétrique, plus bénéfique aux industries culturelles du nord qu’aux musiques du sud. Yusef Lateef en a-t-il été l’une des sources ? Par trop d’éclectisme, de superficialité ? De bonnes intentions menant à une impasse ? Afin de corriger les leurres de la rétrospection et de la généralisation, on tente de changer d’échelle et de saisir le contexte de 1961 afin de vraiment entendre « The Plum Blossom », petite composition jouée au xūn chinois et enregistrée en combo. Cette exploration instrumentale des confins du jazz consolidés par ses choix religieux et pédagogiques révèle plutôt chez Lateef une indifférence à l’endroit des fixations identitaires.

Mots-clés :

• Yousef Lateef,
• xūn,
• jazz,
• identité,
• rencontre interculturelle

Abstract

In retrospect half a century ago, the ethno-jazz that was being invented before becoming world music resembles an asymmetrical intercultural musical encounter, more beneficial to the cultural industries of the North than to the music of the South. Was Yusef Lateef one of its sources? Too much eclecticism, too much superficiality? Good intentions leading to a dead end? To correct the lures of retrospection and generalization, we try here to change scale and grasp the 1961 context in order to really hear “The Plum Blossom,” a small composition played on the Chinese xūn and recorded with a jazz combo. Lateef’s instrumental exploration of the confines of jazz, consolidated by his religious and pedagogical choices, rather reveals an indifference towards identity fixations.

Keywords:

• Yousef Lateef,
• xūn,
• jazz,
• identity,
• intercultural encounter