Volume 4, numéro 2, printemps 2010

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Dans Vie de Henry Brulard, Stendhal évoque la maison grenobloise de son grand-père, demeure devenue depuis le Musée Stendhal. Il y décrit et dessine le cabinet d’histoire naturelle type du Siècle des Lumières, celui-là même qu’aurait constitué le docteur Gagnon, son aïeul. En 2008, à la maison Gagnon, on amorce la reconstitution du cabinet. Joëlle Rochas, experte scientifique attitrée à cette reconstitution, rend compte dans cet article des différentes étapes de ce projet et des divers problèmes qui ont dû être réglés entre son idéation et sa réalisation, tout en révélant sa portée historique et signifiante.

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Les Pousadas Históricas, chaîne portugaise d’hôtels historiques, et les institutions muséales partagent de nombreuses caractéristiques communes liées à l’histoire et à la mémoire, mais également au tourisme et au divertissement. L’éclosion de ces nouvelles identités patrimoniales, similaires par plusieurs aspects aux musées, porte à une réévaluation de ces derniers. En s’appuyant sur la définition du musée de l’ICOM, Catherine Turgeon, dans une réflexion et une analyse critique, propose de faire de l’expérience sensible directe du visiteur l’un des premiers critères théoriques et pratiques de redéfinition de celui-ci.

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Constatant que l’interprétation officielle d’un site historique naturel, soit le Toronto Carrying Place Trail, ne tient pas compte de son évolution après les XVII^e et XVIII^e siècles, Diane Boyer propose une réflexion sur les possibilités d’y rattacher une part d’histoire plus récente, marquée notamment par l’industrialisation et l’immigration. Pour ce faire, l’auteure réfléchit aux possibilités qu’offre la nouvelle muséologie, en particulier l’approche communautaire et inclusive de Georges-Henri Rivière, dans l’actualisation et l’appropriation d’un lieu en mutation.

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Le patrimoine bâti témoigne du temps qui passe. Une fois abandonné, il tombe en décrépitude rapidement. À partir de ce moment, afin de permettre à l’histoire de survivre, deux options s’opposent et s’exposent : mettre en scène ses ruines ou reconstruire à l’identique. En comparant ces deux figures de cas à partir d’exemples britanniques, Catherine Woltz note les divergences de perceptions sensibles propres à chacune et étudie les différentes stratégies d’interprétation qui en découlent.