Résumés
Résumé
Face à l’augmentation des parts de marché du cinéma hollywoodien, de même que la popularité croissante des services de TPC qui ne contribuent que faiblement à la découvrabilité et à la popularité des cinémas dits nationaux, l’industrie cinématographique québécoise s’appuie plus que jamais sur ses grands films d’été afin de tenter de se rentabiliser. Ces films d’été peuvent s’apparenter à ce que Charlie Michael (2019) nomme des « blockbusters français », à savoir des films qui bénéficient d’un plus gros budget, priorisent la comédie et sont plus propices à attirer les foules en salles. La production de « blockbusters » d’été mène aussi fréquemment à la sérialisation, soit à la création de suites (sequels) pour les films québécois les plus rentables (Boisvert 2020). Bien que certain·e·s chercheur·e·s se soient intéressé·e·s au cinéma populaire québécois (Marshall 2001 ; Loiselle 2003 ; Santoro 2011 ; Czach 2012, 2016 ; Ransom 2014 ; Aird et Robert 2016), force est d’admettre que ce pan de la production filmique tend néanmoins à être boudé par la recherche, de même qu’au sein des enseignements. Peu de recherches ont été publiées dans les dix dernières années afin de mettre à jour les constats concernant les spécificités thématiques et formelles des comédies d’été produites au Québec. Afin de contribuer à une étude plus exhaustive du cinéma populaire québécois et, ce faisant, encourager l’abandon d’une approche légitimiste en études cinématographiques, nous proposerons dans cet article une analyse des tendances narratives clés du nouveau cinéma populaire québécois, en nous attardant sur les films d’été les plus populaires des quinze dernières années (Bon Cop, Bad Cop 2, De père en flic 2, Les trois p’tits cochons 2, 1991, Le trip à trois, Menteur, etc.). Ce faisant, il s’agira de mettre à jour les constats pionniers de Marshall concernant les caractéristiques du cinéma populaire au Québec. Selon Marshall, les comédies québécoises des années 1990 s’appuyaient sur deux formes de « reconnaissance ambivalente », donnant ainsi lieu à deux grandes tendances au sein des films populaires : le récit centré sur l’exploration des identités de genre et des relations hétérosexuelles, et celui de la rencontre avec l’Autre. Qu’en est-il de ces grandes tendances narratives aujourd’hui ?
Mots-clés :
- cinéma populaire,
- comédie,
- Québec,
- rapports sociaux de sexe,
- identité
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Parties annexes
Notes biographiques
Stéfany Boisvert est professeure à l’École des médias de l’UQAM. Membre du Réseau québécois en études féministes (RéQEF) et du Centre de recherche interuniversitaire sur la littérature et la culture au Québec (CRILCQ), elle est également co-directrice du LaboPop (Laboratoire sur la culture de grande consommation et la culture médiatique au Québec). Ses recherches actuelles portent sur les services de vidéo sur demande, les nouvelles formes de création médiatique, les séries télévisées, de même que la représentation de la diversité dans les médias. Entre autres projets, elle réalise actuellement une recherche portant sur la « diversification des contenus pour écrans au Québec » (subvention FRQ). Elle a publié dans des revues telles que Télévision, SERIES, Genre en séries, Critical Studies in Television et Convergence.
En plus de ses activités de cinéaste, Marie Braeuner poursuit un doctorat en recherche-création et études féministes en communication à l’UQAM, sur la fonction du cinéma dans le contexte de la crise climatique. Elle a contribué à plusieurs recherches significatives en études médiatiques, comme celle menée par Anna Lupien et les Réalisatrices Équitables : Qui filme qui ? Vers des représentations équilibrées devant et derrière la caméra (2021).