Re-performer le matrimoine perspectives et témoignages sur l’héritage féministe en art actuel Re-performing the Matrimoine Accounts and Perspectives on Feminist Heritage in Contemporary Art Re-actuar el matrimonio perspectivas y testimonios en el legado feminista en el arte contemporáneo

Résumé

L’auteure traite de la re-performance comme mode de réanimation intergénérationnelle d’un matrimoine performatif féministe, ainsi que de la place qu’occupe cet héritage dans les réflexions et les pratiques actuelles de quatre artistes : Oriana Fox (Londres), Julie Châteauvert et Valérie Perron (Montréal) et Julie Lassonde (Toronto). L’auteure se penche également sur l’institutionnalisation de l’art de la performance tout comme de l’« art féministe », sur les liens entre la re-performance et le statut canonique des oeuvres, sur la nature de l’attachement des re-performeurs et des re-performeuses aux oeuvres source citées, ainsi que sur la nostalgie du militantisme en art.

Mots-clés :

• performance,
• art féministe,
• art contemporain,
• solidarité intergénérationnelle,
• nostalgie

Abstract

The author addresses re-performance as a mode of intergenerational reanimation of a feminist performance heritage (matrimoine), and interrogates the place of this legacy in the current practices and reflections of four artists : Oriana Fox (London, U.K.), Julie Châteauvert and Valérie Perron (Montréal), and Julie Lassonde (Toronto). The author also examines the institutionalisation of both performance art and « feminist art »; the ties between re-performance and a work’s canonical status; the nature of re-performers’ attachment to the source works they cite; and the nostalgia of militancy in art.

Resumen

El artículo aborda la re-actuación como modo de reanimación intergeneracional de un matrimonio actuado feminista, así como el lugar que ocupa este legado en las reflexiones y prácticas actuales de cuatro artistas: Oriana Fox (Londres), Julie Châteauvert y Valérie Perron (Montreal), y Julie Lassonde (Toronto). El artículo también examina la institucionalización del arte de actuación así como del « arte feminista » en la relación entre la re-actuación y el estado canónico de las obras, de la naturaleza de los vinculos de las re-actuación a las obras-fuente citadas, así como la nostalgia de la militancia en el arte.