« La métropole de l’Art au nom de Mozart ». Mozart et le Festival de Salzbourg dans la tourmente politique (1921-1944)

Résumé

Les débuts du Festival de Salzbourg, établi dans la ville natale de Mozart, s’inscrivent dans le contexte des bouleversements sociopolitiques de la première moitié du xx^e siècle. Conçu par ses fondateurs dans un esprit rassembleur, le festival a ensuite été utilisé par les différents régimes comme vecteur de leur propre propagande. Étant donné les liens étroits qu’entretient le festival avec la musique de Mozart et l’instrumentalisation politique de cette dernière (en particulier sous le Troisième Reich), il convient de s’interroger sur les répercussions des changements de régime sur la programmation des oeuvres instrumentales et lyriques du compositeur dans le cadre du festival.

Les statistiques nécessaires à cette analyse ont été récoltées grâce à un dépouillement des archives de la programmation du Festival de Salzbourg disponibles en ligne. Il en résulte un portrait en trois parties correspondant aux trois régimes politiques en Autriche entre la fondation du festival au début des années 1920 et l’entrée des troupes américaines à Salzbourg au printemps 1945. À ce portrait vient s’ajouter une discussion comparative du discours sur Mozart dans la presse par le biais de deux textes du critique culturel Otto Kunz, le premier paru en 1931, soit avant l’arrivée au pouvoir des partis totalitaires en Autriche et en Allemagne, et le second en 1938, au moment de l’Anschluss. Cette comparaison fait ressortir le glissement qui se produit dans la façon d’aborder le personnage de Mozart et les tentatives de germanisation dont il fait l’objet.

À la lumière de ce travail, il apparaît qu’alors que le discours entourant Mozart a été modulé selon les objectifs politiques du moment, ces changements se reflètent peu dans la programmation de ses oeuvres. Cependant, la plongée dans les archives de programmation du festival permet de faire ressortir un décalage entre l’attachement des musiciens salzbourgeois à leur génie local et l’image hétérogène projetée par les grands volets symphonique et lyrique du festival.

Abstract

The beginnings of the Salzburg Festival, established in Mozart’s birthplace, took place against the backdrop of the sociopolitical upheavals of the first half of the 20th century. Conceived of by its founders in a spirit of unification, the festival was subsequently used by the various regimes as a vehicle for their own propaganda. Given the festival’s close ties to Mozart’s music and the latter’s political instrumentalization (especially under the Third Reich), it is worth considering how regime changes impacted the festival’s programming of the composer’s instrumental and operatic works.

The statistics required for this analysis were gathered from the Salzburg Festival’s online programming archives. The result is a portrait in three parts, corresponding to the three political regimes in Austria between the founding of the festival in the early 1920s and the entry of American troops into Salzburg in spring 1945. This portrait is complemented by a comparative discussion of the discourse on Mozart in the press, using two texts by the cultural critic Otto Kunz; the first was published in 1931 before the totalitarian parties came to power in Austria and Germany, and the second in 1938, at the time of the Anschluss. This comparison highlights the shift in the approach to the figure of Mozart, as well as the attempts to Germanize him.

In light of this work, it appears that while the discourse surrounding Mozart was modulated according to the political aims of the moment, these changes are scarcely reflected in the programming of his works. Yet, a look at the festival’s programming archives reveals a discrepancy between how attached Salzburg’s musicians were to their local genius and the heterogeneous image projected by the festival’s major symphonic and operatic components.