EN :

This article examines the critical reception of Québec plays presented in Paris from 1955 to early 1985. It discusses the main characteristics of these productions from the perspective of the Parisian critics and looks at future prospects for Québec theatre in France.

FR :

Cet article étudie l'accueil critique fait auxpièces québécoises présentées à Paris depuis 1955 jusqu'en 1985. Il souligne en même temps les traits principaux de ce théâtre vus dans l'optique parisienne, et s'interroge sur lesperspectives d'avenir du théâtre québécois en France.

EN :

Alain Grandbois (1900-75) is considered to be one of the major poets of Québec. Several of his unpublished works selected from bis papers beld by the Bibliothèque nationale du Québec, will be published by the Presses de l'Université de Montréal, beginning in 1988. 'J'ai vingt ans,' the short monologue presented here, voices a young man's anguish, his despair because of unending wars, but also his hope for a better future.

FR :

Alain Grandbois (1900-1975) a laissé l'une des oeuvrespoétiques majeures de la littérature québécoise. Plusieurs textes inédits, déposés à la Bibliothèque nationale du Québec, seront publiés à compter de 1988par les Presses de l'Université de Montréal. 'J'ai vingt ans,' un monologue dramatique commenté et reproduit ici, traduit un certain mal de vivre, mais aussi un espoir en des lendemains plus heureux.

EN :

A detailed description of the staging of two plays by L.H. Fréchette in Montréal in 1880. The author empbasizes the spectacular quality of these productions, visibly influenced by technical methods then current in New York.

FR :

Description détaillée de la mise en scène de deuxpièces de L.-H. Fréchette représentées à Montréal en 1880. L'auteur souligne les qualités spectaculaires de ces pièces, visiblement influencées par les techniques deproduction new-yorkais de l'époque.

EN :

This article provides an overview of the theatrical situation in Montreal at the end of the 19th century, and describes the circumstances leading to the foundation in 1900 of the Théâtre National Français. Its founder, Julien Daoust, soon encountered financial difficulties and relinquished control of the théâtre to Georges Gauvreau who, with the help of actor-director Paul Cazeneuve, ensured the success of the undertaking.

FR :

Après avoir donné une vue d'ensemble de la situation théâtrale à Montréalà la fin du XIXe siècle, cet article décrit les circonstances qui ont mené à la fondation du Théâtre National Français en 1900. Le fondateur, Julien Daoust, à la suite de problèmesfinanciers, cède la direction du théâtre à Georges Gauvreau, qui en assurera le succès avec l'aide du comédien et metteur en scène Paul Cazeneuve.

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André Paiement, in his grotesquely humorous plays, voiced his burning desire to live as a free and independent francophone in an anglophone society. Paul Gay examines the life and works of this Franco-Ontarian playwrigbt, whose suicide may be traceable to the despair caused by his perceived status as a cultural and linguistic 'colonial.'

FR :

Cet article étudie le cas, poussé à l'extrême, d'un Franco-Ontarien de Sturgeon-Falls qui s'est enlevé la vie, probablement pour n'avoir jamais admis sa situation de colonisé, et qui a crié - sous le rire et dans le grotesque des gestes comiques - son désir d'indépendance et d'affirmation française dans un milieu anglais.

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The two plays studied in this article represent, in different ways, departures from realism in drama. In Aucun motif dramatic illusion is constantly shattered by a parodic multiplication of themes and by the author's playful disregard for theatrical conventions, to the extent that the ludic element becomes both text and pretext. Les partisans on the other hand resorts to caustic satire to prevent the building of any dramatic illusion, forcing the reader-spectator to go beyond burlesque anecdote to the ideological implications of the play.

FR :

Dans les deux pièces analysées ici l'auteur s'écarte d'une esthétique réaliste du théâtre. Dans Aucun motif l'illusion dramatique est constamment rompue parle dédoublement parodique des motifs et parla manière dont l'auteurjoue avec les conventions théâtrales, en un jeu devenant prétexte etpropos même de la pièce. Les partisans par contre empêchent la formation de l'illusion dramatique par le recours corrosif à la satire qui renvoie le lecteur-spectateur systématiquement de l'anecdote burlesque aux sous-entendus idéologiques.

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Between 1939 and 1949 hundreds of adaptations of foreign works were broadcast in Québec and the province's radio network became in effect a meeting groundfor various cultural systems. This study of imported repertory and of the types of adaptation imposed upon original texts reveals conflicting tensions between acculturating and enculturating forces.

FR :

De 1939 à 1949 la radio québécoise diffuse des centaines d'adaptations d'oeuvres étrangères. Le Québec devient ainsi un lieu de rencontre de divers réseaux culturels. L'orientation du répertoire et les modifications imposées aux textes originaux révèlent des tensions entre les forces d'acculturation et lesforces d'enculturation.

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This article proposes to define and classify for the first time the phenomenon of theatrical pageants in Québec, situating them within the long evolution of the genre in Britain and the United States. Focusing on the interrelationship between historical data and dramaturgy, the authors demonstrate the extent to which these spectacles assumed an original, indigenous identity in the social context of Québec.

FR :

Essai de définition et typologie des pageants québécois à la lumière de la tradition du pageant primitif et de l'histoire du pageant moderne en Grande Bretagne et aux Etats-Unis. Cet article tente de situer un phénomène à partir des caractéristiques de l'utilisation de l'histoire et de la composition de la dramaturgie. Il fournit notamment les principaux critères de l'authenticité et de l'originalité de ce genre de spectacles québécois.